今天聊聊電影《占有者》。
片名Possessor (2020)，別名Possessor Uncut。
本片導(dǎo)演是加拿大人布蘭登·柯南伯格 （Brandon Cronenberg），本片也是他的第二部長(zhǎng)片。
觀眾們對(duì)他可能不太熟悉，提到他的父親大衛(wèi)·柯南伯格（David Cronenberg）大家可能就會(huì)有點(diǎn)印象。
加拿大導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格是戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席，也是終身成就金獅獎(jiǎng)獲得者。大衛(wèi)喜歡將噩夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，強(qiáng)調(diào)噩夢(mèng)源自于真實(shí)生活。
布蘭登·柯南伯格很大程度上子承父業(yè)，同樣通過影片表現(xiàn)類似的主題。
雖然一開始對(duì)這種植入占有的形式不太理解，但是想來是因?yàn)楦菀捉咏獨(dú)⑺赖膶?duì)象，不容易被發(fā)現(xiàn)的緣故。
一個(gè)人占有了另一個(gè)人的意識(shí)和身體，兩個(gè)意識(shí)之間的博弈一定很是糾結(jié)。影片很形象的用蠟化、恍惚、面具等等多種形式非常形象地表達(dá)出這種糾結(jié)掙扎的毀滅感。特別是那個(gè)雌雄同體的畫面，讓人很震撼，也特別形象地表現(xiàn)出了兩個(gè)人在不同的境遇里的迷失，都好像失去了自己，但又好像非常真實(shí)的擁有自己。
最后的結(jié)局也是開放式的，我覺得非常好，當(dāng)被占有的男主被女主的小孩劃開頸動(dòng)脈
《占有者》就好比直接從揭露兩位幕后“監(jiān)控者”的《心慌方·零 Cube Zero》開始整個(gè)系列
從《傀儡人生》《盜夢(mèng)空間》及《滿洲候選人》來比較《占有者》的異同點(diǎn)
[https://www.douban.com/people/1180239/reviews] 之前兩年三月的評(píng)述鏈接
以及相關(guān)“電影人”評(píng)述豆列（應(yīng)該需要登錄豆瓣）
[https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all]
還有香港電影魔鬼辭典
首先我個(gè)人還是比較喜歡該片的，勾起我觀看興趣的其實(shí)也不是導(dǎo)演布蘭德柯南伯格是大衛(wèi)柯南伯格的兒子。而是安德麗婭·賴斯伯勒的白發(fā)真的好有魅力，看過《零零零》之后我無法自拔。
我也不否認(rèn)電影的節(jié)奏之慢劇情之單薄，過慢的故事推進(jìn)帶來了大量看的讓人尿急的橋段，只是個(gè)人而言還可接受。
而我覺得電影中有很多有趣的地方，比如苔絲這個(gè)人物和性的關(guān)系。
影片中有三處床戲，第一次是苔絲和丈夫，苔絲表現(xiàn)出冷漠的感覺，第二次是附身科林收集數(shù)據(jù)時(shí)看到的床戲，從幻想中看到二人精神開始融合
能和本片對(duì)標(biāo)的應(yīng)該就是《盜夢(mèng)空間》，對(duì)比之下，本片的不足和短板就很清楚了。
第一是技術(shù)手段的設(shè)定。兩部片子的技術(shù)手段都是為了影響和控制他人的思想。《盜夢(mèng)空間》的技術(shù)手段很嚴(yán)謹(jǐn)，也很可信，只是植入影響。用進(jìn)入目標(biāo)夢(mèng)境的方式，植入一些希望給他的想法，從而影響他的決策。對(duì)于技術(shù)手段，影片用了大量篇幅進(jìn)行表現(xiàn)，從選擇造夢(mèng)師到選擇實(shí)現(xiàn)快速深層睡眠的藥物，從夢(mèng)境細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)到喚醒方式，甚至分辨自己是否在夢(mèng)中的個(gè)人隨身小物件，非常非常嚴(yán)謹(jǐn)。
反觀本片，技術(shù)更進(jìn)一步
"如果你的妻子在清理貓窩時(shí)染上了寄生蟲，而寄生蟲在她的大腦中停留，又產(chǎn)生了自己的想法，她已變得不是原來的她，你覺得你娶的是你的妻子還是那只蟲子？"
這段臺(tái)詞很好地表達(dá)《占有者》的創(chuàng)作意圖。沃斯是寄生蟲，泰特是那個(gè)妻子，但與此同時(shí)，沃斯是那個(gè)妻子，而作為霍莉時(shí)的殺戮記憶是激發(fā)她殺戮基因的寄生蟲。沃斯與藏在深處那個(gè)嗜血的自己搏斗，導(dǎo)演用了一個(gè)很好的細(xì)節(jié)來處理沃斯的蛻變，從開始對(duì)那只年少時(shí)殺死的蝴蝶仍有愧疚，到最后回憶蝴蝶時(shí)的沉默，證明了沃斯不再因?yàn)?殺戮"而感到愧疚
駭人的思想占有者
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