我只看過(guò)三部他的片子，《霧中風(fēng)景》，《永恒的一天》，和這部。永恒看了快10年了，都忘了；霧因?yàn)橛型募尤腼@得很溫情。仿佛在流浪藝人中也有希臘赤化的背景片段，當(dāng)時(shí)看到這些片段的時(shí)候我覺(jué)得對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)有些小巫見(jiàn)大巫了；基于這樣的判斷，就會(huì)覺(jué)得安哲多少有些扭捏；當(dāng)然我沒(méi)看其他的片子，不好妄下結(jié)論。不過(guò)他影片中一貫的陰郁氛圍實(shí)在讓人覺(jué)得有些難以消受（就我看過(guò)的這三部影片來(lái)說(shuō)，仿佛總是在冬天，仿佛總是見(jiàn)不到陽(yáng)光）。
以前同一群希臘人聊到安哲，他們異口同聲地說(shuō)到：“不，他不能代表希臘導(dǎo)演，我們都不喜歡他。” 我當(dāng)時(shí)覺(jué)得有些詫異，可仔細(xì)想想，安哲的主題是探討“人性”，可對(duì)于一個(gè)陽(yáng)光地中海民族而言，他的影片倒像是反人性的：痛苦，磨難，困惑，幾乎不見(jiàn)陽(yáng)光，難得一見(jiàn)歡笑；很難想到有比他更嚴(yán)肅的導(dǎo)演了。或許也正因?yàn)槿绱耍鳛橐粋€(gè)中國(guó)觀眾，我反倒覺(jué)得他的東西有些隔靴搔癢--隔了幾千里，搔著點(diǎn)皮毛：和天朝人民這一個(gè)世紀(jì)的磨難比起來(lái)，安哲的那些苦難更像是無(wú)病呻吟了。。
安哲的《時(shí)光之塵》（也譯作時(shí)間的灰燼），依舊詩(shī)意晦澀。安哲依舊如此，借著電影帶領(lǐng)我們?nèi)ふ抑篮恪?br>海報(bào)非常驚艷，時(shí)間讓一切皆成虛無(wú)與灰燼，但天使追逐著第三翼的的圖案在一堆廢墟中卻依然清晰，這似乎在暗示著在時(shí)間的灰燼中依然存在著某種永恒。
在一片廢墟中，天使依舊在追逐的是什么？電影里的那些人們，在時(shí)空交錯(cuò)中茫然地尋找，他們究竟不懈尋找的又是什么？
電影里借一個(gè)瘋女人之口喊出 “希望之翼”。
去網(wǎng)上查閱了有關(guān)天使的資料，圖案里的正是西方傳說(shuō)中的三翼天使（由六翼天使剖半而得，保留一個(gè)光之翼，另一對(duì)是白羽翼）。
天使所追尋的第三只翅膀叫“光之翼”！
巧合的是祖母和孫女都用了艾蕾妮（Eleni）這個(gè)女名，Eleni正是希臘語(yǔ)光線、火把之意，這是否是希望的象征？
功課再繼續(xù)下去就無(wú)聊了，重新回到感受中。
電影的最后一幕太美了，老人喊著艾蕾妮的名字，牽過(guò)她的小手，在灰蒙蒙一片的雪景中一起奔跑，那紛亂細(xì)密、無(wú)所不在、靜靜飄落的雪，正像是時(shí)間的灰燼，無(wú)邊無(wú)際，消磨了一切。
但這無(wú)盡的灰燼里
全篇一共83個(gè)鏡頭。時(shí)長(zhǎng)120分鐘。大多數(shù)場(chǎng)景就是一個(gè)鏡頭。這種長(zhǎng)鏡頭烘托出來(lái)的氣氛，淡雅。其中好多鏡頭可以用順接，正反打，但是一直都是長(zhǎng)鏡頭，也許在導(dǎo)演的思維里，這種限制調(diào)動(dòng)了更多的想象力，可能性，所以自成體系，自成風(fēng)格。這種思維方式需要去借鑒。
觀看的第二部安哲的影片，雖然第一部比第二部評(píng)分高，但是我還是較喜歡這一部。時(shí)光之塵，他的絕望，他的詩(shī)意，他的靜謐，他的對(duì)稱，他的人物關(guān)系，甚至他的刻意等等帶來(lái)的美感，氛，氣氛給我?guī)?lái)了享受。
紅色的地毯，被砸爛了的電視布滿畫(huà)面，鏡頭向上帝之眼，視野慢慢的在開(kāi)闊，一只翅膀，美男子般的天使伸手觸摸它。一老一小，升格鏡頭，雪地中奔跑。這兩組鏡頭足可以詮釋整部電影。
只要有稍微多看幾部好電影的歷練，從影片一開(kāi)頭你就會(huì)意識(shí)到西奧用了雙線索的環(huán)形敘事方式，一虛一實(shí)，而最后虛構(gòu)卻又向現(xiàn)實(shí)衍生，并最終與現(xiàn)實(shí)交叉形成第三條敘事軌道和情感線索。
首先注意到的是導(dǎo)演鏡頭下的故事演繹與導(dǎo)演個(gè)人面臨的生活現(xiàn)實(shí)互相并行。深入下去，前一層結(jié)構(gòu)里，上一代人的命運(yùn)卻全然被時(shí)代洪流所裹挾，人與人之間想要和諧安寧相親相愛(ài)卻無(wú)法自主；而似乎已然擺脫歷史命運(yùn)鉗制的這一代人卻正無(wú)可奈何地面臨著更加痛苦的矛盾沖突，人與人間的關(guān)系飽含深情卻又緊張疏離。
影片的三分之二處，看著年齡過(guò)大，與現(xiàn)實(shí)邏輯并不相符的導(dǎo)演和看起來(lái)過(guò)于年輕，似乎還存在于電影中的母親緊緊地相擁，母子相認(rèn)。這一刻，電影中的電影，導(dǎo)演筆下的故事終于和現(xiàn)實(shí)中的電影，西奧鏡下的故事相交了。自此，這代人的矛盾掙扎終于得以和上一代人的恩怨情仇互相交叉，而影片也自此開(kāi)辟了第三維度的敘事，“時(shí)光之塵”這一主題也因此得以亮化。
上一代的艾蕾妮并未留下來(lái)陪其至愛(ài)斯拜羅斯，而是在營(yíng)救（我們不妨用救贖這個(gè)字眼）下一代艾蕾妮后，追隨雅各布而去
文/故城
沒(méi)有人能夠抵擋來(lái)自時(shí)間的消磨。從青春到衰老的漫長(zhǎng)歲月里，你的高傲與無(wú)動(dòng)于衷，終會(huì)變得一文不值。相較于生命的漫長(zhǎng)，青春變成曇花一現(xiàn)，而相較于歷史的漫長(zhǎng)，生命變成一縷塵埃?！稌r(shí)間之塵》中說(shuō)，“時(shí)間灰燼，降落塵世，不論大小，湮滅一切?！?br>我再次被安哲羅普洛斯的詩(shī)意擊中，他讓世界從一個(gè)窗口出現(xiàn)，撥轉(zhuǎn)神秘的指針，生命在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)落盡繁花，電影之于我們，就像我們之于歷史，短暫卻也永恒。
一
漆黑的電車?yán)?，我?tīng)到肌膚的撫蹭，是隔絕寒冷的火焰，喘息中吐納著彼此的氣味，那是兩個(gè)生命的交合。這種交合，在此后的五十年里，成為他們彼此秘而不宣的精神契約。在生命最為絕望的歲月，在寒冷的西伯利亞草原和冰冷的安大略酒吧，這契約就像是兩個(gè)人的圣經(jīng)，被銘刻、被信仰、被寄望。
二十年后，依琳妮離開(kāi)了相伴多年的雅各布回到美國(guó)，舒緩的鋼琴聲召喚她來(lái)到他的窗前，明窗幾凈，女人目睹了他的優(yōu)雅、富足和高貴，潸然離去。十五年后，斯拜羅斯輾轉(zhuǎn)數(shù)地，尋尋覓覓，終在空蕩寂靜的寒夜邂逅這場(chǎng)原本縹緲無(wú)期的重逢，自此兩人相依相伴。
【譯】時(shí)光之塵
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