這部電影寫(xiě)滿了女性和舊社會(huì)的悲愴。大紅燈籠夜夜在點(diǎn)，陰郁天色從未見(jiàn)晴。食之無(wú)味的小菜和循環(huán)往復(fù)的日子里，透著一股子女人的矯情勁兒和嫉妒心。
院子閉塞，幽靜，生活沉悶，壓抑，一家四位太太日日反復(fù)，唱戲的唱戲，算計(jì)的算計(jì)，看似波瀾不驚平淡無(wú)奇卻捱著熬著四季度過(guò)各自的悲喜，而生死喜樂(lè)全都由不得自己
那高高掛起的紅燈籠，為人所見(jiàn)的卻是封建禮教中的陰冷沉重，對(duì)色彩出色的掌控，不僅讓電影極具美感，更使電影帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，深宅大院在電影中就猶如一座牢籠，對(duì)封建的黑暗已最好的譏嘲。

一個(gè)人，會(huì)逐漸變成自己喜歡或厭惡的樣子。
頌蓮是后者。
在批判背景黑暗之時(shí)，無(wú)論是誰(shuí)，都會(huì)是后者。
幾位太太的命運(yùn)看似不同路，實(shí)則同歸。
大太太已成老嫗，滿臉皺紋，毫無(wú)生氣，但是她早已為這個(gè)家族生下了一個(gè)大兒子，兒子是她地位的保障。
二太太只生下來(lái)一個(gè)女兒，自己擅長(zhǎng)的是按摩，她和老爺之間只有單純的服侍關(guān)系，三太太曾經(jīng)說(shuō)過(guò)二太太：她在生孩子的時(shí)候把下面都撐破了?？梢?jiàn)二太太與老爺之間已經(jīng)沒(méi)有了性關(guān)系，與其說(shuō)是夫妻，更不如說(shuō)是主仆。
三太太戲子出身，風(fēng)韻猶存，老爺對(duì)她是又愛(ài)又恨，愛(ài)的是她的漂亮風(fēng)騷，恨得是連他祖宗八代都罵過(guò)了。與二太太正好相反，三太太與老爺之間以性關(guān)系為主，而生下兒子看似已經(jīng)坐穩(wěn)了位置，卻在與醫(yī)生通奸之后被活活殺死在樓上的小屋里，因?yàn)樗畋焕蠣斂粗氐男?，卻被她出賣(mài)給了別人。
四太太頌蓮，并不單純，身上有著很多的復(fù)雜性。
或許老爺娶她只是為了獵奇，她是一個(gè)上過(guò)大學(xué)的姑娘。
頌蓮是上了大學(xué)的新青年，依然把父親當(dāng)做偶像，有著一種戀父情節(jié)。頌蓮帶著父親的遺物簫

《大紅燈籠高高掛》無(wú)疑是張藝謀導(dǎo)演攝影美學(xué)的集大成之作，無(wú)論是紅燈籠和白墻黑瓦形成的色彩上的鮮明對(duì)比，還是封閉宅院四四方方的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，都給電影增添了壓抑的氣息，為人稱(chēng)道。與此同時(shí)，電影中近景和遠(yuǎn)景的使用，同樣也值得玩味。
（一）遠(yuǎn)景的運(yùn)用
在電影中，多次運(yùn)用遠(yuǎn)景鏡頭交代故事，例如老爺發(fā)現(xiàn)頌蓮是假懷孕時(shí)：
再例如雁兒死后，兩個(gè)老婆子的對(duì)話：
最為人所知的，就是頌蓮目睹三太太梅珊被殺死，并親自打開(kāi)死人房的門(mén)一探究竟時(shí)的鏡頭：
這些遠(yuǎn)景鏡頭的共同特點(diǎn)是沒(méi)有給當(dāng)事人特寫(xiě)鏡頭

教科級(jí)的劇情片 簡(jiǎn)析《大紅燈籠高高掛》的視聽(tīng)語(yǔ)言特色
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