復(fù)活節(jié)假期在蘇格蘭，蘇格蘭的晚上同樣沒什么好干的
dear John在9點才有下一場，所以火速買票火速入場看了這么個電影
等到20分鐘以后我才知道長黑灰卷毛女人居然是奶奶，保養(yǎng)得真好
廚師和少婦XXOO時，我十分后悔和旁邊的小朋友一起來看這個
真的很悶----情節(jié)
真的很老派---配樂
男人們非常帥
果然意大利男人最帥
女人們非常高
沒了
老娘偷的不是情，是鄉(xiāng)愁。
(劇透) 美食讓普魯斯特回想起童年，卻使意大利貴婦Emma回復(fù)年輕，春情勃發(fā)，因為廚子是個精壯青年Antonio—— 即使他是兒子Edorado的朋友。Emma在Antonio的餐廳細(xì)嚼大蝦時旁若無人的陶醉；第一次偷情後坐在馬桶上忍不住從心底裡笑出來的喜悅，就像個剛剛獻(xiàn)出第一次的含羞少女，層次的豐富把戲中其他演員遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋離。
食慾和情慾的原始和真實，在最華麗的城市、裝潢和服裝下，大獲全勝。華衣是要吸引人看，但主角真正想要的是脫光光，以天為被、以草為席，做個最原始的
［轉(zhuǎn)來自: 艾小柯
愛情能摧枯拉朽，顛覆世界。沒錯，理論的確如此，但要視覺化地表現(xiàn)出來，卻并非易事，搞不好，就成了瓊瑤劇中紫薇格格“山無棱，乃敢與君絕”的慘烈直白。想想《查泰萊夫人的情人》中勞倫斯是怎么描述查泰萊夫人的義無反顧吧，她先是被狩獵人梅勒斯充滿男性陽剛之力的軀體吸引，之后在雨中與他結(jié)為一體，生理快感如排山倒海一般汩汩襲來。性的結(jié)合終于導(dǎo)致情感的皈依，她必須選擇背離自己出身的階級，拋棄一切，才能獲得靈魂的解放。在1992年版本的英國電視短劇《查泰萊夫人》（Lady Chatterley）中，緣起于性的愛與決裂是通過白描來刻畫的，查泰萊夫人康妮初見梅勒斯赤裸的上身后下意識的咬手指，倉惶跑走時歪歪斜斜的圍巾都旁敲側(cè)擊地描繪了性，這種原生態(tài)欲望的強大沖擊力；但在刻畫本該驚心動魄的第一次結(jié)合時，視覺的張力卻完全消失了，勞倫斯文字中那種排山倒海的波涌完全沒能被表現(xiàn)出來，即使配以推波助瀾的音樂，也無法傳達(dá)性的快感，只剩下一幕乏味的交媾鏡頭，演員僵硬的肢體動作和令人困惑的面部表情。
多么好的電影，只是開頭太寫實，看得哈欠連連，差點都想退盤走人，今天還是一邊織圍巾一邊把它看完了，最后的結(jié)尾簡直是只能用TRIUMPHANT來形容。全片看完也差不多能理解為什么導(dǎo)演把前半段的節(jié)奏放那么緩慢了，因為那就是EMMA的生活呀，奢華，富有，卻空洞無物。直到她去追尋Antonio后，影片的步伐才加快，因為Emma的生活終于因愛情充滿了生命力。
影片中Edo是理想主義的，他是主角里唯一的正面角色。和他爺爺很像，堅持著自己做生意的理念，親自去工廠，在餐廳和工人一起用餐。就像小時候爺爺帶著他一樣。這也許是為什么爺爺決定把家業(yè)分一半給這個尚未受過社會歷練的年輕人。
父親基本上是和他完全相反，理性（勢利，在利益面前對祖上留下的產(chǎn)業(yè)和歷史毫無留戀），無情（無論是兒子去世，還是妻子背叛，都看不到表情有任何變化），還很虛偽。同樣一個家族里，突然出現(xiàn)兩個截然不同的leader，注定是要悲劇。
電影里，Emma雖然在米蘭生活了多年，卻可以看出她對家鄉(xiāng)的眷戀。導(dǎo)演沒有給出原因，但觀眾聽得出來她應(yīng)該是到了意大利之后就再沒有回過俄國了
老話說，鞋子合不合腳，只有腳知道；婚姻是不是美滿，只有夫妻倆明了。
電影海報很直觀。拍這種全家福的，不是權(quán)貴，就是富豪。抬什么杠呀，不信你也擺擺譜，看有沒有那個氣勢，壓不壓得住陣腳？
能跟宮殿般的背景合為一體的，基本得是打小在宮里長大的，互相之間有個默契，知根知底，就好像海報里那些低調(diào)的男男女女，仿佛嵌在畫框里長大的人物，不越雷池一步。假設(shè)你是外來的，如果家世相仿，倒也無妨，不過是換個地兒，三規(guī)六矩、繁文縟節(jié)早就印在腦子里融化在血液中落實在行動上了，所謂門當(dāng)戶對；苦就苦在那些飛上枝頭做鳳凰的，就算臨時抱佛腳全心投入去惡補，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地做到八面玲瓏，也保不準(zhǔn)哪一步踩錯鼓點。那個累，只能用身心疲憊來形容吧？
所以，海報里桃色衣裝的女主人艾瑪是和大背景格格不入的，盡管她坐姿中規(guī)中矩，卻掩不住緊張造成的僵硬，尤其是和海報里另外幾個人物的自如比較起來。沒錯！艾瑪是個俄羅斯女孩，哦，那是在她叫艾瑪之前了。自從被富商從俄羅斯娶到意大利米蘭后，艾瑪就成了她的名字，和名字一起改變的
“我是愛”出品精良！嫁給那么多的錢是一份工作
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