《少年派的奇幻漂流》在國內(nèi)引起了關(guān)于善惡選擇的廣泛的討論，并且產(chǎn)生了本不屬于文藝片應(yīng)得的難以置信的票房饋贈，這是超乎李安預(yù)料之外的，尤其是在該片于美國市場的低迷以及受盡媒體與影評人的冷落這種背景下；同時另外一部電影也在國內(nèi)外影迷中產(chǎn)生截然不同的評價，那就是《普羅旺斯驚魂記》（簡稱普），只是不同的是，前者深受國內(nèi)觀眾喜愛，而后者則是受盡挑剔的言辭甚至直接的侮辱。
《普》的定位是一部驚悚片，被許多西方媒體評價為“法國驚悚片的復(fù)興之作”，然而看過本片的觀眾或許都會擁有同樣的體會：這驚悚片既不驚奇，又不悚懼，實在很難在傳統(tǒng)意義上理解為驚悚片，更何況它還被賦予“復(fù)興之作”的高度。這或許是種極端的態(tài)度，因為畢竟某些讓人感到的害怕的因素還是可以在電影中找得到的，比如那潮水般涌現(xiàn)出來的老鼠。我始終偏向于認為該片是一部游走于驚悚片邊緣的典型的法國文藝片。
普羅旺斯的美景毋庸置疑，那原本寧靜的鄉(xiāng)村恍如世外桃源，那些個藍天碧草間氤氳盎然的鄉(xiāng)間小道如果出現(xiàn)在巨幅幕布上的話，定能震撼人心

簡單來說，這個故事是一個喪失靈感的文藝女作家，為了拖稿和逃避女兒死亡的現(xiàn)實，跑去鄉(xiāng)下，以其不同于鄉(xiāng)下女性的高貴冷艷脆弱落魄的形象，獲得了委瑣村長和本土高帥富的青睞，最后因為嗑藥產(chǎn)生幻覺，踏上了文藝女中年的結(jié)局。
PS：當(dāng)年盛傳一時的文藝女青年的結(jié)局為：獨身，孤寡，拉拉，出家。

“普羅旺斯驚魂記”普羅旺斯神經(jīng)記。。。
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