“對于一個充滿憧憬的年輕人而言,周圍是沒有生活的,真正的生活總是在別處?！痹娙颂m波這樣說道。Life is elsewhere. “別處”本身，就充滿了巨大的吸引力。我們旅行，很多時候不是因為目的地本身有多么與眾不同，而只是因為我們想離開這里。寫下生活在別處這句名詩的蘭波自己就是這樣一個實踐者。他是個不羈的靈魂，像他筆下那只醉舟一樣不斷離開他的生活，當過兵，開過船，探過險，寫過詩后來又放棄，折騰著顛沛流離著尋找著他的別處。
和年少輕狂的蘭波不一樣，電影《威尼斯早晨》里的主人公已經(jīng)是兩鬢白霜的中年人，在出走之前，早已經(jīng)歷了世俗的傾軋與調(diào)教，在一個小鎮(zhèn)上本分地過著默默無聞的平淡的生活。早晨，他準時開車去公交車站等班車上班，走進冒著濃濃白霧的工廠之前熄滅手里的那根煙（工廠禁煙）。下班他回到家中，繼續(xù)履行作為父親、老公、兒子的職責。上班，重復，下班，重復。每天的日子像流水，平淡，無味，就這么過去了。然而這個男人干枯的生活，有那么一點點的調(diào)味劑，那就是畫畫。他年輕時候應該是學過畫畫，畫的有模有樣
看威尼斯早晨看到最後，看到男主角每日出門開車前會把拖鞋放下的那場景，從片子開始的每日作息裡，那雙拖鞋就是一個很重要的景物......看到最後，那雙拖鞋還擺在那裡..呃...就覺得人生裡擺脫不掉的那種基調(diào)好像會輪轉(zhuǎn)不停逃不出去的悲觀感覺出現(xiàn)?？傊每吹?，有很多「小東西」可以看。
這是以男人的角度感受生活和人生的抒情電影。雖然只有非常生活化緩慢的故事描寫，人們活得不是富有愉快，甚至是單調(diào)不自由的，但是電影蘊含的精神思想加上導演嫻熟的表現(xiàn)方式，在普通的場景和對話里傳遞出溫情幽默和樸素的美。
敘說方式和侯麥的比較相似，他們的電影形式相同內(nèi)涵的味道不同。
關于機械化生活狀態(tài)描寫的電影有很多，現(xiàn)代生活對個體壓抑和勞動異化讓每個人不知不覺的成為了龐大社會機器運轉(zhuǎn)的一個零部件。喪失自我、喪失樂趣、喪失激情，而曾經(jīng)渴望的家庭生活也在日復一日的柴米油鹽中消磨了意志和精力。影片中的男人正是一個典型的代表，他每天開車到車站，隨后乘坐列車到冰冷噪雜的工廠上班。結(jié)束了烏煙瘴氣、污水橫流的工廠工作后，回到家他想要指導兩個兒子做手工，卻遭到了兒子的嫌棄和排斥，盡顯英雄無用武之地的窘境。當他真正擁有屬于自己的時間時，畫畫是他唯一的愛好和解憂方式
昨天，晴間多云
——我看《威尼斯早晨》
【01／和小說一樣】
在我寧靜的、通常是平淡無奇的生活中……
許多年了，我迷戀小說《照相機》開篇的這句話，我覺得是一個語調(diào)很低的開始，卻蘊藏了容量極大的可能性，有誠意，也平實。
讀來，這部電影更像是法國的新小說，如讓－菲利普?圖森的《浴室 先生 照相機》或《逃跑》，如菲利普?德萊姆的《一直下雨的星期天》，如讓?艾什諾茲的《我走了》……沒有什么刻意的情節(jié)推進，只是那么清清淡淡的敘述，從一條街到另一條街，從午后到傍晚絮絮叨叨的光景，是生活的原生態(tài)，只不過稍微地收攏在一起。
讓?艾什諾茲在小說《我走了》開篇寫到：我走了，費雷說，我要離開你了。我把一切留給你，但我要出發(fā)了……他把鑰匙扔在門廳的托座上，然后，他系上大衣的扣子，出了門，同時輕輕地帶上小樓房的門。
和小說一樣，電影《威尼斯早晨》以男人不告而別開始，好像手一揮，過去的全都不算了。只不過小說里的費雷選了一月份的第一個星期日的晚上，而電影中的文森選了星期一的早晨。
看來
電影講的是一個在法國農(nóng)村禁煙工廠上班的中年男銀厭倦了每天重復的生活軌跡，在某個星期一早上離家出走，在其更不靠譜老爸的慫恿和支持下去威尼斯得瑟了一圈，最后又回到家庭軌跡的片兒。聽上去沒啥吧，事實上，它真沒啥。法國人就喜歡整個屁事墨跡墨跡墨跡半天，這叫浪漫，這叫文藝，這叫深奧，這叫有情懷，這叫體會孤獨，這叫感受寂寞，這叫挖掘人生意義，這叫探索生命本質(zhì)，anyway，這叫法國電影。
我是本著熏陶法語環(huán)境去的，結(jié)果丫半天不講一句臺詞，一個家庭的人太熟悉了，默契到不用講話，一切都在肢體語言中了，WTF。
說點正經(jīng)的，看完這電影的整體感覺就是法國人和意大利人怎么就這么沒六兒呢。（方言，就是及其不靠譜沒個正型老不正經(jīng)的意思）。電影里所有的法國男銀就是個抽煙，下公車前腳踏出車門后腳就開始吸煙了，走不到20步的路到工廠門口，猛吸個三四五六口扔到門口的一個大箱子里，進到無煙工廠，繼續(xù)偷偷摸摸的抽。所有的意大利男銀就是唱歌和喝酒，朋友啊今天就要遠走，干了，這杯酒，人家意大利男銀不管遠不遠走，不管認不認識，就是個喝
“星期一早晨”盛宴級！出走是為了更好的回來
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