這是以男人的角度感受生活和人生的抒情電影。雖然只有非常生活化緩慢的故事描寫(xiě)，人們活得不是富有愉快，甚至是單調(diào)不自由的，但是電影蘊(yùn)含的精神思想加上導(dǎo)演嫻熟的表現(xiàn)方式，在普通的場(chǎng)景和對(duì)話里傳遞出溫情幽默和樸素的美。
敘說(shuō)方式和侯麥的比較相似，他們的電影形式相同內(nèi)涵的味道不同。

昨天，晴間多云
——我看《威尼斯早晨》
【01／和小說(shuō)一樣】
在我寧?kù)o的、通常是平淡無(wú)奇的生活中……
許多年了，我迷戀小說(shuō)《照相機(jī)》開(kāi)篇的這句話，我覺(jué)得是一個(gè)語(yǔ)調(diào)很低的開(kāi)始，卻蘊(yùn)藏了容量極大的可能性，有誠(chéng)意，也平實(shí)。
讀來(lái)，這部電影更像是法國(guó)的新小說(shuō)，如讓－菲利普?圖森的《浴室 先生 照相機(jī)》或《逃跑》，如菲利普?德萊姆的《一直下雨的星期天》，如讓?艾什諾茲的《我走了》……沒(méi)有什么刻意的情節(jié)推進(jìn)，只是那么清清淡淡的敘述，從一條街到另一條街，從午后到傍晚絮絮叨叨的光景，是生活的原生態(tài)，只不過(guò)稍微地收攏在一起。
讓?艾什諾茲在小說(shuō)《我走了》開(kāi)篇寫(xiě)到：我走了，費(fèi)雷說(shuō)，我要離開(kāi)你了。我把一切留給你，但我要出發(fā)了……他把鑰匙扔在門(mén)廳的托座上，然后，他系上大衣的扣子，出了門(mén)，同時(shí)輕輕地帶上小樓房的門(mén)。
和小說(shuō)一樣，電影《威尼斯早晨》以男人不告而別開(kāi)始，好像手一揮，過(guò)去的全都不算了。只不過(guò)小說(shuō)里的費(fèi)雷選了一月份的第一個(gè)星期日的晚上，而電影中的文森選了星期一的早晨。
看來(lái)

關(guān)于機(jī)械化生活狀態(tài)描寫(xiě)的電影有很多，現(xiàn)代生活對(duì)個(gè)體壓抑和勞動(dòng)異化讓每個(gè)人不知不覺(jué)的成為了龐大社會(huì)機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的一個(gè)零部件。喪失自我、喪失樂(lè)趣、喪失激情，而曾經(jīng)渴望的家庭生活也在日復(fù)一日的柴米油鹽中消磨了意志和精力。影片中的男人正是一個(gè)典型的代表，他每天開(kāi)車到車站，隨后乘坐列車到冰冷噪雜的工廠上班。結(jié)束了烏煙瘴氣、污水橫流的工廠工作后，回到家他想要指導(dǎo)兩個(gè)兒子做手工，卻遭到了兒子的嫌棄和排斥，盡顯英雄無(wú)用武之地的窘境。當(dāng)他真正擁有屬于自己的時(shí)間時(shí)，畫(huà)畫(huà)是他唯一的愛(ài)好和解憂方式

“對(duì)于一個(gè)充滿憧憬的年輕人而言,周圍是沒(méi)有生活的,真正的生活總是在別處。”詩(shī)人蘭波這樣說(shuō)道。Life is elsewhere. “別處”本身，就充滿了巨大的吸引力。我們旅行，很多時(shí)候不是因?yàn)槟康牡乇旧碛卸嗝磁c眾不同，而只是因?yàn)槲覀兿腚x開(kāi)這里。寫(xiě)下生活在別處這句名詩(shī)的蘭波自己就是這樣一個(gè)實(shí)踐者。他是個(gè)不羈的靈魂，像他筆下那只醉舟一樣不斷離開(kāi)他的生活，當(dāng)過(guò)兵，開(kāi)過(guò)船，探過(guò)險(xiǎn)，寫(xiě)過(guò)詩(shī)后來(lái)又放棄，折騰著顛沛流離著尋找著他的別處。
和年少輕狂的蘭波不一樣，電影《威尼斯早晨》里的主人公已經(jīng)是兩鬢白霜的中年人，在出走之前，早已經(jīng)歷了世俗的傾軋與調(diào)教，在一個(gè)小鎮(zhèn)上本分地過(guò)著默默無(wú)聞的平淡的生活。早晨，他準(zhǔn)時(shí)開(kāi)車去公交車站等班車上班，走進(jìn)冒著濃濃白霧的工廠之前熄滅手里的那根煙（工廠禁煙）。下班他回到家中，繼續(xù)履行作為父親、老公、兒子的職責(zé)。上班，重復(fù)，下班，重復(fù)。每天的日子像流水，平淡，無(wú)味，就這么過(guò)去了。然而這個(gè)男人干枯的生活，有那么一點(diǎn)點(diǎn)的調(diào)味劑，那就是畫(huà)畫(huà)。他年輕時(shí)候應(yīng)該是學(xué)過(guò)畫(huà)畫(huà)，畫(huà)的有模有樣

“星期一早晨”家和旅行，缺一不可。
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