1968年，偉人大手一揮，城市知識(shí)青年不在城里吃閑飯，上山下鄉(xiāng)接受貧下中農(nóng)再教育，扎根廣闊天地大有作為。成了一代人的記憶。而這一代人也被稱為“老三屆”那時(shí)，下鄉(xiāng)插隊(duì)的，基本都是父母為黑五類或者城市平民的子弟。而參軍、招工則是最好的選擇。無(wú)論是根植于北大荒的白山黑水，還是陜北的黃土高坡。知識(shí)青年們?cè)跁r(shí)代的洪流下，面對(duì)的并不是浪漫的人生開(kāi)始。而是滿腔希望的從絕境起步。80年代傷痕文學(xué)的改編電影從《芙蓉鎮(zhèn)》、《天云山傳奇》、《牧馬人》到《肖爾布拉克》、《我們的田野》《人生》等

著名第四代導(dǎo)演謝飛出生于1942年，在1983拍攝了他的電影處女作《我們的田野》，出生于1963年的新生代導(dǎo)演姜文，在1994年拍攝了他的電影處女作《陽(yáng)光燦爛的日子》。這樣兩個(gè)出生相隔近二十年的導(dǎo)演本來(lái)就是兩個(gè)完全迥異的個(gè)體，但是他們的處女作都成為影壇上獨(dú)一無(wú)二的珍品。
《我們的田野》講述的是60年代后期的一群年輕人，他們帶著對(duì)理想的憧憬和年少的激情，離開(kāi)親人和家鄉(xiāng)，響應(yīng)“上山下鄉(xiāng)”的號(hào)召志愿來(lái)到北大荒?！蛾?yáng)光燦爛的日子》講述的則是上世紀(jì)70年代初出生在北京的一群年輕人，因?yàn)闀r(shí)代的因素，經(jīng)歷了一段“色彩斑斕”的青春期。這里將兩部風(fēng)格迥異的電影作品放在一起比較，正是基于故事講述的時(shí)代性相近，故事背景都是上世紀(jì)六十年代末、七十年代初，毛澤東發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)為防止資本主義復(fù)辟和維護(hù)黨的純潔性的政治運(yùn)動(dòng)，就是長(zhǎng)達(dá)十年的“文化大革命”，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)給人民和國(guó)家造成了嚴(yán)重的災(zāi)難。正是因?yàn)闀r(shí)代的特殊，使得電影中那些極具個(gè)人化色彩的人物形象和命運(yùn)帶上了時(shí)代的烙印，個(gè)人與群體，個(gè)人與社會(huì)，都展示了一代人成長(zhǎng)的生命體驗(yàn)

看知青老電影《我們的田野》
《我們的田野》是青影廠1983年攝制的，導(dǎo)演謝飛，演員有周里京、林芳兵、呂小剛、雷漢、張靜，龍?zhí)R士龍。
這部電影是描寫知青生活的，盡管暴露了很多陰暗面，但主要格調(diào)是宣揚(yáng)理想主義的，理想主義是我們那一代人的特點(diǎn)，那代人尤其向往革命加愛(ài)情的生活，覺(jué)得特別浪漫。這部電影也是這種模式，只不過(guò)參加的革命不是戰(zhàn)爭(zhēng)年代而是建設(shè)年代，片中主人公吃了很多苦依然癡心不改，這是因?yàn)槔硐胫髁x的信念已經(jīng)融化在他們血液里了。
現(xiàn)代都市也有愛(ài)情

寫在前面
桃花島觀影團(tuán)組織了謝飛導(dǎo)演的線上大師交流活動(dòng)，這是我第一次參與此類與電影有關(guān)的活動(dòng)，像一個(gè)內(nèi)行人一樣去看電影，聽(tīng)一個(gè)真正內(nèi)行的大師去講電影，這讓我覺(jué)得自己似乎更接近這個(gè)圈子了，雖然對(duì)于電影我還是一無(wú)所知，但我仍為此感到十足的興奮。
為了能夠盡可能多的聽(tīng)懂吸收謝飛導(dǎo)演的分享內(nèi)容，我提前去看了謝導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的《我們的田野》，一部上映于1983年，在愛(ài)奇藝上打出前3個(gè)字關(guān)聯(lián)內(nèi)容甚至都不會(huì)定位到后面的“田野”2字

學(xué)唱樣板戲比賽，雖然是在那個(gè)年代，但被安排到偏遠(yuǎn)地區(qū)開(kāi)荒，也能有一時(shí)的恬靜，不用被主義裹挾，不用為性質(zhì)庸碌。（一開(kāi)始的觀感）
“這是我的孫女，你們教她認(rèn)字，之后我還要讓她到你們農(nóng)場(chǎng)當(dāng)工人呢?！保菚r(shí)工人最光榮）雖然打狗不用賠的轉(zhuǎn)折有點(diǎn)快，但人物性格是說(shuō)明了，敢作敢當(dāng)敢認(rèn)敢賠，再外來(lái)的貧下中農(nóng)再被教育者也還是有擔(dān)當(dāng)?shù)?br>沒(méi)經(jīng)歷過(guò)1969年上山下鄉(xiāng)的時(shí)代，不明白父輩的青春，他們被說(shuō)過(guò)是“被耽誤的一代”，既沒(méi)機(jī)會(huì)說(shuō)再見(jiàn)，也難以平靜回首。改革浪潮來(lái)臨之后分配有是有，但工人不再光榮

幾位“謝”姓導(dǎo)演（謝添、謝鐵驪、謝飛、謝晉）是有些印象的，但也有些混淆?？础逗隍E馬》被震撼到，對(duì)導(dǎo)演謝飛有了清晰直觀的認(rèn)知，非常佩服贊賞這位具有傳統(tǒng)中國(guó)電影人的學(xué)識(shí)綜合素養(yǎng)承襲、又有現(xiàn)代西方審美和藝術(shù)表現(xiàn)等創(chuàng)造力的所謂“第四代導(dǎo)演”領(lǐng)軍人?！段覀兊奶镆啊肥堑谝淮慰矗瑢掋y幕制式、大氣優(yōu)美的北大荒風(fēng)光畫面、流暢精致的鏡頭切換故事節(jié)奏和人物塑造、交響樂(lè)水準(zhǔn)的配樂(lè)，使影片具有超越時(shí)代印記的經(jīng)典感?？戳擞嘘P(guān)評(píng)論，居然是謝飛的導(dǎo)演處女作，太有才了！

“我們的田野”1983年度佳片，傷痕電影的致命缺點(diǎn)
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