《PTU》是尋槍，《警例》是尋人
早在2003年《PTU》公映的時候，杜琪峰便說這是一部“個人作品”，6年之后，杜琪峰忙著《撕票》，把包袱扔給了替補(bǔ)隊員羅永昌。這已經(jīng)是杜大炮第二次拿續(xù)集甩包袱了，上回是《暗戰(zhàn)》，那次是羅永昌初執(zhí)導(dǎo)筒，效果并不盡如人意，《暗戰(zhàn)二》更像是被催熟的一個早產(chǎn)兒，支離破碎，七葷八素。
《警例》似乎不是正派的《PTU》續(xù)集，它不是《同胞》，所以沒有那種重裝上陣；《絕路》和《人性》交與了劉國昌與吳耀漢，不久之后便會浮出水面。
影片具有明顯的松緊，一上來就是警署開會討論機(jī)動部隊毆人的問題，上頭立即交代下去，嚴(yán)肅徹查，不但逐個進(jìn)行了盤問，而且派投訴科予以監(jiān)察。機(jī)動部隊正式領(lǐng)命開始大搜查，一場圍繞正義與邪惡、冷靜與瘋狂的圍捕正式展開。
《PTU》是尋槍之夜，《警例》是尋人的日與夜，他們涉及的深處，都是警界倫理問題。
職業(yè)與操守
一開始在警署盤問的時候，任達(dá)華三人小組撒了謊，原因很簡單，說實話就會被撤職查辦，香港的治安條件一直不大好，警察也很難做

和達(dá)華一樣的冷靜，內(nèi)斂，真正能夠配戲的角。加上冷艷漂亮的面孔，她以后會越來越適合此類角色。
一開始，看他們兩人準(zhǔn)備接受內(nèi)務(wù)部們聆訊，面對面坐在室外的椅子上，平和，靜謐，巍然不動的身板，是坐的的最正的人。
看了邵美琪的往事介紹，原來她這樣，是有緣有的。經(jīng)歷，決定了她處事的態(tài)度。
美琪，我喜歡你。

我剛開始不明白警例是什么，就看了個大標(biāo)題《機(jī)動部隊》，以為是我喜歡的特種部隊題材的香港槍戰(zhàn)片，看完了才發(fā)現(xiàn)被騙了，整部電影只有最后一刻大家站在壞人面前朝他開了幾槍，其他時候都不用拿槍出來的，而且香港的機(jī)動部隊原來不是特種部隊，只不過是相當(dāng)于我們這里的派出所民警而已。
下面我開始劇透。故事的主要人物是警隊里的四個關(guān)系很好的警察，然后分為兩條劇情，一條是任達(dá)華為首的其中三個警察在巷子里打人被監(jiān)控攝影機(jī)拍下來了，不過看不清楚他們仨的臉，一個相當(dāng)于我們這里紀(jì)委的機(jī)構(gòu)想找到那個被打的人來做人證革他們仨的職，而李國麟扮演的另外那一個警察因為欠債有可能要被交槍革職，他自己想不通就一直不愿意交槍。因為看這部電影以前我看了《電鋸驚魂4》，極大地鍛煉了我猜劇情的能力，所以我看到這里以為任達(dá)華他們仨會出賣李國麟，用李國麟的槍殺掉那個被打的人來滅口，再嫁禍給李國麟，就在我沾沾自喜以為劇情就是這么老套的時候，編劇怒了，身為一個從小在中國長大的中國人，他不需要體驗生活

下的時候我也以為是《PTU2同袍》，結(jié)果發(fā)現(xiàn)原來是一部電視電影，沒有《PTU》好看，但也可以看看的，膠片質(zhì)量有點差，任達(dá)華這次好像演得有點過了，知道你是為了表現(xiàn)警察壓力大，但也不用接每個電話都那么酷吧，看似有點脫離實際了。。。
更期待《PTU2同袍》了

身在廣州，毅然有香港味道
　　兩條故事主線
　　警察與槍 （警察的力量與
　　匪與聲譽(yù)（阿成拿刀捅大B，實則為了聲譽(yù)？）
　　
　　
　　不簡單但不混亂, 反映不少問題
　　警員債務(wù)問題 前線警員壓力 （歧視內(nèi)部調(diào)查科 這個更加表象吧）
　　說白了 這些是現(xiàn)代人都會面對的問題。
　　PTU2把我們的社會角色換了PTU部隊
　　然后用的是港片最擅于操作的警匪片模式，
　　最后表現(xiàn)出來的卻是債務(wù)、工作壓力、時間少（片中許多提示還剩下XX分鐘對白，實實在在地體現(xiàn)了時間精貴的港人價值觀）的這些每一個現(xiàn)代人都會遇到的問題
　　

原來，有這么一出香港警匪片，沒有刺激官能的血腥暴力，沒有起伏明快的情節(jié)步調(diào)，甚至連場景、剪接、鏡頭、人物、構(gòu)圖、音樂都屢屢讓你想到同類型的前作《PTU》，但你還是心甘情愿地把頭扎起來埋進(jìn)水里去欣賞它，它的名字叫《機(jī)動部隊之警例》。
值得一提的是，《警例》是銀河映像出品，但導(dǎo)演不是杜琪鋒，而是羅永昌。杜琪鋒大部分的黑幫／警匪片都標(biāo)榜著黑暗外加極奇冷峻的風(fēng)格，由探討人性權(quán)力斗爭到精神本我不愿面對的“心魔”問題，常常給予觀眾或多或少的驚嚇(《神探》、《黑社會之以和為貴》)，無一例外地出現(xiàn)在“銀河映像”的每部作品之中。反而，羅永昌作品的格調(diào)平實，自然過渡得多，像《每當(dāng)變幻時》、《天生一對》等，到今次執(zhí)導(dǎo)的《警例》，主題鮮明，敘事含蓄，不是高深莫測的故布疑陣，只是水到渠成點到即止。也許就是因為它的處理手法低調(diào)，我才覺得它比同類型拍到厭的片種來得清新淡雅一些──它盡管沒有施濃胭脂在臉上的野心，卻有沖著素面示人的勇氣，尤其當(dāng)這份勇氣要落實在執(zhí)法嚴(yán)明和人情道義上進(jìn)退失矩的機(jī)動部隊時

機(jī)動部隊—警例：打動人心的動作片 四顆星給鳩摩智大叔
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