重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
這次看的又是哈代……《無(wú)名的裘德》，結(jié)局雪地里煢煢孑立的裘德的身影讓我想起了這首《半死桐》。
別人家的悲劇用編的，搭了舞臺(tái)、請(qǐng)了戲子，敲鑼打鼓，堆砌許許多多生離死別悲歡離合的橋段演出來(lái)給人看。
哈代的悲劇簡(jiǎn)直是用血淚哭成的，字字句句都剜在人的心尖上，那聲音響徹肺腑，叫人悚懼的共鳴感讓自己幾乎忍不住要驚呼他寫(xiě)的莫不是自己的前世今生？
他所有的悲劇似不再有戲劇性，或者說(shuō)，在其他小說(shuō)家那里稱(chēng)作“戲劇性”，到了哈代這里就成了‘宿命論’。他寫(xiě)的悲劇無(wú)一不是水到渠成，就連驚愕質(zhì)疑的反問(wèn)都不給機(jī)會(huì)。
他悲觀消極，他悲天憫人，又憤世嫉俗，個(gè)人愛(ài)他大過(guò)雨果，雨果的文章里太多矯揉造作與廢話連篇，哈代的小說(shuō)只給人感覺(jué)無(wú)盡的坦誠(chéng)和穿透人生的真實(shí)與質(zhì)問(wèn)。
看過(guò)哈代之后方才知曉，風(fēng)花雪月的生離死別凄楚斷腸那還不算悲劇，真正的悲劇不僅僅在相愛(ài)的兩人的天各一方，而是在分手時(shí)的哀莫大于心死，而在于靈魂的幻滅，美夢(mèng)的幻滅，希望的幻滅，未來(lái)人生的統(tǒng)統(tǒng)幻滅

《絕戀》只為純粹的愛(ài)
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