意大利電影里的新現(xiàn)實(shí)主義潮流一直沒(méi)有中斷過(guò)，從德西卡《偷單車(chē)的人》、費(fèi)里尼的《大路》，再到奧爾米的《木屐樹(shù)》和塔維亞尼兄弟的《我父我主》，給不少電影大師在拍攝題材與影像上源源不絕的啟示。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，意大利年輕導(dǎo)演依然嘗試用新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格進(jìn)行敘事與影像實(shí)驗(yàn)，其中最突出的莫過(guò)于馬提歐·加洛尼，先后兩部作品《格莫拉》與《真人秀》勇奪戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，給觀眾充分展露那不勒斯的真實(shí)面貌及其社會(huì)底層小人物的辛酸經(jīng)歷。與加洛尼相似的是

《羅姆男孩》他還是從女人身上獲得了快感，可惜這是他在成人世界中僅能得到的安慰。
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