這是一部以西藏解放為背景的意識形態(tài)掛帥的藏地電影。影片的故事在今天看來可以說是非?！疤茁贰钡?，人物塑造也高度臉譜化，但影片的攝影放在今天仍然可圈可點(diǎn)，而西藏話劇團(tuán)的演員們的表現(xiàn)，使得臉譜之下仍有亮點(diǎn)，比如旺堆（飾 強(qiáng)巴）用他的眼神幾乎演出了一個農(nóng)奴的全部苦難。楊措對塔洛的感情是既有又無的，同時存在的。導(dǎo)演對“戲劇效果”的追求，決定了楊措對塔洛這種扭曲的愛。因為對于導(dǎo)演來說，塔洛必需要被拋棄，也必須要剃頭，只有如此這般，才夠慘，才夠藝術(shù)。

第一次看一部藏族影片，這部影片給我的整體感受是孤獨(dú)，一個常年不融入社會的中年男子的孤獨(dú)和無助。影片的敘事非常的簡單，講述一個牧羊人來辦理身份證，在辦身份證的過程中他認(rèn)識了一些人、了解了城里的事和物，碰到了一個青年的女人，有了陪伴，有了所謂的“愛”。因此，為愛而瘋狂，為愛而改變，為愛而突破自我，到最后，他還是孤獨(dú)的、無助的。影片中牧羊人的辮子就是一種象征，辮子的舍棄就是牧羊人自我的突破，就是牧羊人對現(xiàn)代化的適應(yīng)，就是牧羊人對愛的證明。可辮子雖然失去了，外表上好像適應(yīng)了現(xiàn)代社會，但其內(nèi)心仍然還是原始的，它還是記得毛澤東語錄，還是明白好人與壞人，最終還是逃離不了內(nèi)心的審判，最終內(nèi)心還是孤獨(dú)無助的。
在看影片的過程中，我總是有種感覺，感覺導(dǎo)演在將我們進(jìn)行隔離，我們永遠(yuǎn)都是處于被動的狀態(tài)在觀看，監(jiān)視的視角、旁觀的視角、邊緣化的構(gòu)圖和黑白化的影調(diào)總是給予我的感覺是凄涼，所有的都是凄涼的。同時聲音的運(yùn)用，當(dāng)牧羊人來到城里，來到理發(fā)店總是有街道的聲音、總是有聒噪的聲音，讓你覺得這個社會是躁動的

【塔洛】一部有個性的國產(chǎn)好片
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