今敏和大友克洋合體的驚喜之作。
首先，三部作品的配樂實(shí)在用心，接下來應(yīng)該會循環(huán)一段時間三部曲的ost。不禁想到Paprika請到了平澤進(jìn)做配樂，那段parade真的是嗨爆了，成了全劇點(diǎn)睛一筆。
到了三部曲里面，第一部用了片名同款經(jīng)典意大利歌劇，整部電影科幻風(fēng)宮廷風(fēng)任意切換，包括Captain最后發(fā)射的一槍人工奇點(diǎn)后的整個運(yùn)鏡，簡直想象不到這是1995年的作品。實(shí)在一代匠人，一代大師。 （個人覺得2001太空漫游和蝴蝶夫人又有點(diǎn)相似，前面的太空場景和AI故障引發(fā)一系列問題等

動畫電影中宮崎駿的電影是最為人熟知的，尤其是最近在國內(nèi)院線上映的「千與千尋」,他也是日本第一位將動畫上升到人文高度的思想者.他的題材雖有不同，均飽含夢想、環(huán)保、人文、和平等反戰(zhàn)訊息.
而與之相對受歐洲電影思維強(qiáng)烈影響的日本導(dǎo)演金敏，則相對低調(diào)許多.他的動畫作品更具現(xiàn)實(shí)主義的憂慮氣息.他專注于角色精神世界的探討、夢境與現(xiàn)實(shí)之間的曖昧.更像是動畫電影屆的獨(dú)立電影.
Perfect Blue (1997)
"回憶三部曲"金敏以編劇身份參與

三部關(guān)于孤獨(dú)的小短劇。從不同的側(cè)面折射出這兩個字的不同的部分。異類之間沒有說話的必要。同類之間也沒有說話的必要。孤獨(dú)是如此的不同。卻又如此的相同。從她的回憶 越過 最臭兵器 最后是 大炮之街 孤獨(dú)的層次也是從淺入深。太空中的夫人是孤獨(dú)的。那個毫無過錯卻被全國視為大敵。被自己的民族舉全國之力意圖消滅的小職員就不孤獨(dú)么。可是說到底。又怎么能敵得過在軍國主義得陰影下，連自我都完全失去得那種孤獨(dú)。
我看過改革開放前得教材。里面連加法都要撤上階級斗爭。毛語錄占全書70％以上 公式部分不足1％。 那種扼殺個性 扼殺人性的集體主義。真是太悲哀了。這部分歷史，被刻意的抹去，變得難以找到，也沒有很多人關(guān)注。相比起來，同為黃種人的鄰邦則反思得深刻得多。
我想，也許他們是英明的。
至少，孤獨(dú)代表還活著。連孤獨(dú)都感受不到的時候。也許那就是死一般的幸福了吧。
至少 我還知道，也許他人的富強(qiáng)會讓我覺得欣慰。可是當(dāng)我哭泣的時候，他人！ 絕對不會為我流淚?。。?！

明顯這不是一篇影評，我啰嗦幾句也就湊個數(shù)。多半是因?yàn)槔祥L時間沒有寫東西了，加上這幾天活的感覺有點(diǎn)縹緲，所以才想是時候浪費(fèi)點(diǎn)墨水?！翱~緲”這詞用的有點(diǎn)玄妙，追根究底肯定不切題，但考慮到此“題”壓根就不存在，所以用這詞也沒差。
不過，既然以影評名義出文，總得先交代些事關(guān)文源的內(nèi)容才合情理。說起大友克洋，知道的人必然是機(jī)甲漫迷——“迷”字分量有點(diǎn)重了，典籍劇目都達(dá)不到倒背如流，坐而論道時也無法侃侃而談，所以稱為愛好者更加合襯——由此又會聯(lián)想到押井守、庵野秀明、森本晃司之流

在故事還沒有開始的時候，由一些生活中的殘影組成的MEMORIES，映入眼簾。在這里，我固執(zhí)的認(rèn)為，大友克洋一行人并不是說就想找個可以吸引人的詞，雖然曾經(jīng)有個什么鬼報道上，他似乎這么說過，不過我還是要說，我覺得大友克洋或者今敏，誰也不是需要這樣的字眼來搞名頭的人。否則他們就不會只拍那么短的片子。也有很多人說，除了第一篇，其它兩篇都和回憶沒有關(guān)系。個人認(rèn)為，三篇都很適合由memories來點(diǎn)題。我并不同意說，哪篇淺顯，哪篇就更加藝術(shù)或者怎么樣。我強(qiáng)調(diào)，三篇屬于平行故事。就像木桶的三塊板子，用來圍城一桶關(guān)于記憶的水。我依照電影順序來一一進(jìn)行一些感性的猜想和佐證，希望能夠借此表達(dá)我對這系列作品的喜愛以及對大友克洋等導(dǎo)演編劇的敬慕之情。
首一 彼女の思いで
一開始有一個意味深長的由大到小的敘述方式，最後拖出了title-她的回憶。之後就是背景，例如交代了每個人各自不同的性格，不同的家庭構(gòu)成，暗暗作了一些伏筆，這裡不點(diǎn)破，希望有緣之人可以品出一二。
在蝴蝶夫人的名曲 Un bel di vedremo （啊

回憶三部曲·觀后
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