《摩登時(shí)代》以經(jīng)濟(jì)大蕭條為背景，將視線主要聚焦在底層工人查理的身上，以幽默的風(fēng)格展現(xiàn)了時(shí)代背景下小人物的心酸。
電影的開(kāi)頭部分，查理在工廠機(jī)械地?cái)Q著螺絲，工人們也都機(jī)械且忙碌地工作著。底層民眾連溫飽問(wèn)題都難以解決，所謂的上層人士卻發(fā)明了自動(dòng)喂飯機(jī)這種根本就沒(méi)什么需求的東西。
電影中間部分，女主失去父親后成為孤女，獨(dú)自在外流浪。饑腸轆轆的她路過(guò)一家櫥窗里擺滿了面包的甜品店。這一幕中一共有三個(gè)角色，衣衫襤褸、臉上撲了灰的女主
故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的美國(guó)，經(jīng)濟(jì)蕭條，就業(yè)困難。工廠長(zhǎng)時(shí)間壓迫性的勞作，失業(yè)后的艱難困苦.. ...主人公所遇到的一系列事件無(wú)不反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，悲慘荒涼。
時(shí)隔近百年，回望這一部作品。發(fā)于有聲之年，卻演繹于無(wú)聲之中，這或許是卓別林表達(dá)諷刺的一種獨(dú)特形式。重要的東西，眼睛是看不到的，耳朵是聽(tīng)不到的，只有用心去感受才能知曉。而為何該影片歷經(jīng)如此歷史長(zhǎng)河仍然經(jīng)久不衰，除去卓別林獨(dú)特的演繹外，或許也同現(xiàn)實(shí)社會(huì)不無(wú)關(guān)系。人們能在影片中尋得共鳴，引發(fā)共情。工人如牲畜，被壓榨剝削
四份工作：
1.流水線工人（入廠兩次）
2.制造業(yè)工人（造船）
3.商場(chǎng)保安（商業(yè)）
4.服務(wù)業(yè)工人（咖啡廳）（女主終于穿上了鞋）
最后還是失業(yè)了…女主：“努力有什么用”
四次入獄：
1.工作至精神崩潰做出破壞行為
2.被誤以為是領(lǐng)導(dǎo)罷工的共產(chǎn)主義者（團(tuán)結(jié)自由的旗幟）（后立功出獄，面對(duì)緊張的時(shí)局反而覺(jué)得監(jiān)獄是個(gè)好去處，直到遇到女主有了家的向往）
3.在商場(chǎng)搞破壞（男女主第一次分離）（出來(lái)后有了個(gè)家）（工廠重新開(kāi)張點(diǎn)燃新希望）
4.二次進(jìn)廠失敗
看卓別林，就會(huì)知道什么叫做”為電影而生“：他可以自編自導(dǎo)自演，甚至包辦作曲編舞（后期作品《舞臺(tái)生涯》），在《摩登時(shí)代》片尾有一段唱歌，亦是他親自哼出來(lái)的。雖他早期生活顛沛流離，但后來(lái)機(jī)遇、才華一個(gè)不少，加上自身勤勉，被命運(yùn)格外厚愛(ài)。
卓別林電影中常常出現(xiàn)的兩個(gè)元素：一是小人物的命運(yùn)；二是愛(ài)情。
1.大時(shí)代與小人物
卓別林的喜劇是”高雅"的：讓你開(kāi)懷大笑之后，余味總是心酸。因?yàn)樗矂〉膬?nèi)里，是無(wú)可奈何的悲劇意識(shí)。他電影中表現(xiàn)最多的是大時(shí)代里浮沉的小人物，最著名的形象就是那個(gè)圓頂硬禮帽、小胡子、不合身的肥大褲子與皮鞋，竹拐杖的流浪漢了。在《淘金記》里有一句臺(tái)詞："To play the part of a gentleman without the millionaire was difficult,but he did his best，精準(zhǔn)地注解了這個(gè)形象。
卓別林格外關(guān)照小人物的命運(yùn)，是因?yàn)樗缙谏硎揽部溃鹤杂赘改阜志樱蚰赣H失業(yè)而被送入孤兒院，后來(lái)離開(kāi)孤兒院成為流浪兒。為了生存，干過(guò)各種各樣的零碎職業(yè)，直到遇到卡爾諾這個(gè)伯樂(lè)之前，他的生活就像漂泊無(wú)依的浮萍
卓別林OR巴斯特基頓
寫(xiě)在前面：
我是看港片長(zhǎng)大的，至今家里還有很多包裝完好的碟片。把碟片插進(jìn)DVD中，期待一個(gè)個(gè)引人入勝的故事發(fā)生是那時(shí)最幸福的事情。當(dāng)時(shí)很長(zhǎng)的一段時(shí)間都拿成龍大叔當(dāng)自己的偶像——一個(gè)個(gè)危險(xiǎn)刺激的鏡頭讓我總是血脈噴張。比如83年的《奇謀妙計(jì)五福星》將輪滑運(yùn)用到極致，俯身穿過(guò)正在行駛的大型客車；《A計(jì)劃》中從鐘樓頂部縱身一躍，頸椎和正臉兩次著地；《警察故事》將一把傘作為人與高速行駛公交的唯一連接方式等等。然而，其實(shí)在這些危險(xiǎn)而又刺激的鏡頭在六十多年前
20世紀(jì)20年代，趕上了第二次工業(yè)革命的美國(guó)在第一次世界大戰(zhàn)后大發(fā)橫財(cái)，生產(chǎn)力也大幅增長(zhǎng)。誕生于1936年的《摩登時(shí)代》發(fā)生在緊隨其后的大蕭條時(shí)期，講述了普通工人和流浪女笑中帶淚的生存故事——“在工業(yè)時(shí)代追求幸福的故事”。
影片緊緊圍繞著三對(duì)矛盾展開(kāi)——人和機(jī)械化的矛盾、階級(jí)之間的矛盾、人性的善與惡之間的矛盾。
首先是人和機(jī)械化的矛盾。工廠流水線上工人們做著重復(fù)的勞動(dòng)，各司其職，不敢開(kāi)小差，還要應(yīng)對(duì)老板的無(wú)時(shí)不刻的監(jiān)視。在這樣高強(qiáng)度的重復(fù)勞動(dòng)下，小工人精神失常了
《摩登時(shí)代》—喜劇下的時(shí)代悲歌
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