電影的色調(diào)和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和法國(guó)記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠(yuǎn)處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。電影的色調(diào)和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和法國(guó)記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠(yuǎn)處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。電影的色調(diào)和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和法國(guó)記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠(yuǎn)處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。電影的色調(diào)和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和法國(guó)記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠(yuǎn)處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。

《太陽(yáng)之女》[星星][星星][星星][半星]，搞不懂是不是戛納影評(píng)人中的大男子主義直男太多，竟然一片叫衰？？？明明就是一部很不錯(cuò)的電影！通過(guò)一支曾被恐怖分子俘虜為性奴隸的女子軍團(tuán)展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)面前對(duì)于社會(huì)、世界、國(guó)家、人民的摧殘，驚恐折磨之下的生活，世人的漠然以及堅(jiān)守真相的意義。片中插敘女子軍團(tuán)各種被俘虜，逃離，斗爭(zhēng)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，驚心動(dòng)魄，令人心碎，一切都是為生命為愛(ài)而戰(zhàn)斗的故事，在片中女性扛起的大旗正是在被折磨之后的義無(wú)反顧，多展現(xiàn)女性之力又怎么了？

瀏覽了一些置頂?shù)脑u(píng)論之后懷疑是否有必要寫幾個(gè)字還是點(diǎn)完星星了事。生活在國(guó)內(nèi)可能了解世界的渠道不多。首先這是一部真實(shí)事件改編的半紀(jì)實(shí)電影?，F(xiàn)實(shí)背景是，在美軍對(duì)ISIS最后的圍剿結(jié)束后，大批多年被作為性奴并被買賣的婦女獲救，其中包括大量?jī)和?，大量?bào)道浮出水面進(jìn)入公眾視野。這其中就有引人注目的女子軍團(tuán)。本片講述的就是這些女戰(zhàn)士的故事。
這類半紀(jì)實(shí)的影片不應(yīng)過(guò)多地從藝術(shù)的角度去分析和評(píng)判。即便作為紀(jì)錄片來(lái)看，影片也確實(shí)存在種種局限。但我想這是有原因的

根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，其影像所反映的真實(shí)性我一直抱著審慎的態(tài)度。首先是無(wú)法完完全全復(fù)制當(dāng)時(shí)的環(huán)境和人物，其次是電影必然融入創(chuàng)作者的主觀感情與態(tài)度取向，自然遮蓋或者偏離了事件原本的屬性。這部去年入圍戛納競(jìng)賽單元的作品備受非議自然也擺脫不了這個(gè)因素。事實(shí)上這個(gè)影片題材相當(dāng)震撼，關(guān)于被伊斯蘭圣戰(zhàn)分子俘虜?shù)呐?，此前有新聞媒體上有不少報(bào)道，但在電影上卻鮮有描述披露。她們?cè)谠馐苋怏w與精神虐待后團(tuán)結(jié)反抗的故事具有可供挖掘的層次與深度，再加上是由女導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品

儘管導(dǎo)演伊娃·于頌(Eva Husson)將娜迪雅?穆拉德(Nadia Murad)拍成了電影；但如同劇中戰(zhàn)地女記者瑪?shù)俚?Emmanuelle Bercot飾演)說(shuō)的：「這世界太冷漠。人們只懂得消費(fèi)；完全忽略了這個(gè)世界其他角落裡正在發(fā)生的事?！?br>的確，生長(zhǎng)在臺(tái)灣，我自己對(duì)中東(或西亞)世界的關(guān)注，從來(lái)就不是透過(guò)(主流)媒體；儘管我在媒體工作了超過(guò)15年。無(wú)論是迪雅?穆拉德的《倖存的女孩》，還是馬修·海涅曼改編自瑪莉柯文真實(shí)生平的《私人戰(zhàn)爭(zhēng)》，通過(guò)文字與影像的閱識(shí)

影像一旦走向類型化，真實(shí)事件的可信度便會(huì)受到質(zhì)疑，這是真事改編電影必然會(huì)遭遇的命運(yùn)。類型片一方面擴(kuò)大了觀眾的接收范域，另一方面則降低了電影的藝術(shù)水準(zhǔn)：藝術(shù)片和類型片的根本矛盾。
有沒(méi)有什么方法既可以規(guī)避掉類型片的弊端，也能將長(zhǎng)處發(fā)揮至盡？似乎是一件相當(dāng)困難的事情?！冻鲎廛囁緳C(jī)》和《我不是藥神》即展示出相似的困境：在真實(shí)事件與類型電影間有不可化解的矛盾。
背后的原因似乎挺簡(jiǎn)單，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)與類型乃是相互背反的東西。類型化意味著一套穩(wěn)固有效的感知／觸動(dòng)模式

“太陽(yáng)之女”敘事過(guò)程在過(guò)多的閃回情節(jié)里變得支離破碎
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://weigoucun.com/archives/id-23726.html