直到《盲探》上映之前，好像大家都很久沒(méi)有在聊電影的時(shí)候聊聊電影了。
以個(gè)人感受而言，其實(shí)過(guò)去的半年，是電影被大家聊的最多的時(shí)候，我從來(lái)么見(jiàn)過(guò)身邊其他行業(yè)的朋友，如此熟稔和熱情地與我探討電影行業(yè)話題：《中國(guó)合伙人》，聊中國(guó)夢(mèng)；《致青春》，聊懷舊的一代，《富春山居圖》，聊“人傻錢(qián)多速來(lái)”，《小時(shí)代》，聊“速來(lái)錢(qián)多人傻”。我們借電影探討人生觀、價(jià)值觀，探討投資比、回報(bào)率，他們比我們還了解票房和八卦，讓人不由感嘆：電影日益成為低門(mén)檻、無(wú)障礙的社交“熱門(mén)話題”。
　　比起無(wú)責(zé)任的全民熱議，更讓人沮喪的，是業(yè)內(nèi)的雞血式高潮，人人都在討論市場(chǎng)、計(jì)算排片、議論票房、憧憬盈利和上市！當(dāng)你聊一部電影，想評(píng)價(jià)下“影像沒(méi)有風(fēng)格不太講究”，就有人跟你說(shuō)“觀眾喜歡什么，市場(chǎng)需要什么，電影就應(yīng)該提供什么！”；你想說(shuō)點(diǎn)兒“故事沒(méi)邏輯沒(méi)節(jié)奏”，就會(huì)有人教育你：“新一代觀眾來(lái)啦，他們來(lái)影院就是涂個(gè)放松、尋個(gè)開(kāi)心！”；你想強(qiáng)調(diào)下“票房不是唯一標(biāo)準(zhǔn)”，他們沒(méi)有當(dāng)面嘲笑你“too simple！ too naive！”，就算給你面子了。

《盲探》與《神探》之間的淵源一望可知：男主人公都通過(guò)將自身代入案件以還原犯罪現(xiàn)場(chǎng)，進(jìn)而破案；影片開(kāi)篇均是菜鳥(niǎo)目睹前輩的查案神通，于是找前輩來(lái)破解懸案；前輩均因?yàn)樯韱?wèn)題離開(kāi)警界，一個(gè)盲一個(gè)瘋；兩只菜鳥(niǎo)一個(gè)叫何家安，一個(gè)叫何家彤?！渡裉健防镪惞鸨蛘f(shuō)：“查案要用右腦，不能用左腦！”這句話在現(xiàn)實(shí)中真正的警察看來(lái)，估計(jì)是個(gè)笑話。人類的左腦司理解、分析、判斷等功能，具有理性和邏輯的特點(diǎn)；而右腦掌管想象、靈感、創(chuàng)意等功能，具有感性和直觀的特點(diǎn)。像陳桂彬把自己活埋起來(lái)就“嘣”地一下知道兇手當(dāng)初是怎么殺人的，實(shí)在太驚悚了，不過(guò)只是藝術(shù)家浪漫的想象而已。這一手法到了莊士敦這里就稍微實(shí)在些了，莊老師靠的是理解、分析，在占有大量背景資料的基礎(chǔ)上，充分地讓自己融入到受害人的情緒中去，并努力還原案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的一切細(xì)節(jié)，從而給出最為合理、最接近真相的答案。
有的評(píng)論說(shuō)《盜夢(mèng)空間》其實(shí)暗示了一部電影的制作流程：心理分析師/編劇負(fù)責(zé)搭建劇情線、建筑師/美工師負(fù)責(zé)場(chǎng)景構(gòu)成、齊藤老師是任務(wù)的發(fā)出者

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港片的樂(lè)趣在于有傻大姐。我也很傻。很多年不見(jiàn)這類型的片。所以這電影一出來(lái)，我便想觀看了。鄭秀文很久沒(méi)出現(xiàn)了。我聽(tīng)終身美麗會(huì)想起她?？戳擞霸u(píng)想一想，這些年看過(guò)她演的電影也都是傻大姐般的角色。在我看來(lái)?xiàng)钋米钭屛矣∠笊羁痰碾娪耙矡o(wú)非是傻大姐樣的方麗娟。港片溫暖的地方就有傻大姐，有傻大姐的地方就有好男人。所以。就這樣期盼著生活吧。。。這電影我唯一想評(píng)論的就是，尼瑪，那爬車(chē)的外婆和下兩層的孕婦太假了。。。

《盲探》2013佳片有約，心理暗示的能量能有多大
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