本來(lái)是與老師給我的閱讀材料有關(guān)，在上課的時(shí)候看了預(yù)告片，覺(jué)得還不錯(cuò)，便特地去看了。
果然是部賺眼淚的電影。利用孩子和親情作為整部電影的主線，無(wú)疑是讓人內(nèi)心最誠(chéng)摯強(qiáng)烈的情感毫無(wú)保留地被激發(fā)出來(lái)。孩子的純真善良，父母的溫情關(guān)愛(ài)，還有好心的巴黎人的幫助，與殘酷的現(xiàn)實(shí)形成鮮明對(duì)比。當(dāng)孩子與父母分離時(shí)的撕心裂肺的叫喊聲傳來(lái)，我還是忍不住留下眼淚，沒(méi)有比這更痛苦的事了。片尾，小男孩見(jiàn)到護(hù)士時(shí)，臉上再也沒(méi)有了笑容，只有一雙哀怨的，孤獨(dú)的，害怕的眼睛，看著曾經(jīng)關(guān)愛(ài)過(guò)他的護(hù)士，淚水涌出，我真是心都在痛，是怎樣的殘酷，把這個(gè)可愛(ài)的小孩的童年撕碎了，可憐他都算是個(gè)幸運(yùn)的人，因?yàn)樗谑チ四赣H和哥哥之后，竟然走出了那入地獄般的黑暗世界，他是個(gè)幸存者。
這是一段黑暗的歷史，也是一段不能忘記的歷史

孩子與大人被迫分離，孩子懵懂的世界里存在著不安，孩子無(wú)辜的眼睛，面對(duì)畫(huà)面的鏡頭，只讓人覺(jué)得心酸。大人們無(wú)力的反抗只有屈服于槍林彈雨的威逼下，對(duì)于一次又一次踏上火車，沒(méi)有人知道哪里會(huì)是終點(diǎn)。命運(yùn)如此的殘酷，戰(zhàn)爭(zhēng)！何為戰(zhàn)爭(zhēng)，誰(shuí)沒(méi)有家人，沒(méi)有孩子，沒(méi)有妻子。踏上火車的終點(diǎn)，無(wú)力的詮釋，想要拯救，卻無(wú)法做到。最后幸免于難的的人，活著，卻又是那么的悲傷。孩子在旋轉(zhuǎn)木馬前，一直望著望著，不知道是在期待著什么，遺留下來(lái)的小孩童，似乎已忘卻，他那無(wú)神的雙眼卻正在詮釋著殘忍。
這部片子，讓人覺(jué)得憤恨，但更多的是一種無(wú)能為力的疼痛，似乎想著如果可以真想去狠狠抽打那些埋沒(méi)良心的人。為猶太人感到深深地沉痛，每一個(gè)人都是平等的，都應(yīng)該得到幸福。

首先是結(jié)構(gòu)松散，其次是劇情沉悶，尤其是后半部分，我都不想看了。最后一點(diǎn)，就是此部電影有美化歷史，弱化殘酷的嫌疑，尤其是集中營(yíng)里猶太人們跳舞的段落，讓觀眾有一秒不覺(jué)得他們很悲慘，畢竟這是法國(guó)人自己拍自己國(guó)家的歷史，弱化戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷也許是有意的。
總之，《圍捕》（又叫《巴黎血色圍城》）是一部很平庸的二戰(zhàn)電影。

歷史永遠(yuǎn)在重復(fù)自己，遙遠(yuǎn)的屠殺其實(shí)就發(fā)生在幾代人之前。
本是一個(gè)假期，剛剛看完了《頭號(hào)玩家》，還沒(méi)有從斯皮爾伯克建造的酷炫未來(lái)世界里清醒過(guò)來(lái)，又接著看了《巴黎圍獵》，這場(chǎng)發(fā)生在1942年夏天的屠殺，距離今日僅僅76年，還不到一個(gè)世紀(jì)。
太平時(shí)期永遠(yuǎn)體會(huì)不到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。斯皮爾伯克的《辛德勒的名單》帶來(lái)的震撼還猶記在心，不過(guò)黑白色的背景總會(huì)讓人誤以為是發(fā)生在很久之前，然而在這場(chǎng)巴黎的圍獵里，赤裸裸又一次揭開(kāi)了往事的傷口，這個(gè)傷口依然鮮紅、未曾愈合。
影片一開(kāi)始是一段真實(shí)的黑白錄像

看前稍微遲疑了幾秒鐘，怕是部虐心的法西斯屠殺血腥片。
二戰(zhàn)題材片層出不窮，優(yōu)秀的導(dǎo)演一直在另辟蹊徑一直在努力超越，因此有了1972年完成的1942年的夏天，1991年的地中海，1997年的美麗人生，2001年的上尉的曼陀林，2002年的鋼琴師，2008年的朗讀者，2009年的無(wú)恥混蛋。
這幾部都是我尤其喜歡的二戰(zhàn)片，優(yōu)秀在于不同角度之表達(dá)，好幾部看了電影不過(guò)癮，還特意找來(lái)原著深度挖掘。除了無(wú)恥混蛋刻意表達(dá)血腥外（However血腥場(chǎng)面是用YY的形式反映的，德國(guó)劊子手們被砍頭被削頭皮被挖眼睛，拍手叫絕大快人心）

敢對(duì)反思二戰(zhàn)的電影下惡評(píng)的人都得三思，所以這個(gè)題材本身是討巧的?！缎恋吕彰麊巍?，《穿條紋睡衣的男孩兒》，《朗讀者》能想起來(lái)的這幾部都從截然不同的層面表現(xiàn)這場(chǎng)人間慘劇。這是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的題材，作為一個(gè)普通觀眾，對(duì)反思的深度不敢妄言，但是
　　最直觀的感受就是好看么，感人么。
　　
　　而這部電影機(jī)會(huì)恰恰是沒(méi)走任何彎路地極盡煽情之能事。影片講的是1942年法西斯對(duì)巴黎城內(nèi)猶太人的那次大圍捕，表現(xiàn)作為法西斯同謀的法國(guó)警察圍捕在城中生活的普通法國(guó)人，以及這場(chǎng)劫難之下的諸多人性縮影，友鄰之愛(ài)，家庭之愛(ài)，還有有良心的小護(hù)士對(duì)猶太人的同情幫助。
　　這部電影的角色塑造是無(wú)功無(wú)過(guò)的，沒(méi)有讓人能記住的個(gè)人，而讓人恨得牙癢癢的反角兒也都是異常臉譜化。影片中有打了幾分鐘醬油的讓雷諾和因?yàn)椤稛o(wú)恥混蛋》爆紅的mélanie laurent但是風(fēng)頭更健的還是那三個(gè)可愛(ài)的孩子，尤其是那個(gè)講話奶聲奶氣的nono.
　　孩子雖是很難掌控的演員，可同時(shí)也是最好的催淚彈。不禁讓人想起《穿條紋睡衣的男孩兒》里面的那對(duì)小朋友

圍捕：不喜歡這部電影
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