我向來對戰(zhàn)爭片無感，是本能地對這些遙遠(yuǎn)又殘酷的事物的規(guī)避。但這部觀影體驗(yàn)著實(shí)不錯(cuò)。
從法國田園風(fēng)光開始的第一幀，我仿佛也像剛從睡夢中醒來的主人公一樣恍惚，荒誕的沒。
戰(zhàn)壕里長長長長的一鏡到底，鏡頭跟著主人公的步伐變化，有著不同幅度的擺動，真的很有沉浸感。Tom聽到這個(gè)任務(wù)與哥哥相關(guān)時(shí)，急切地向前沖，和后面哥哥第一批進(jìn)攻竟然巧妙地貼合：“他與我很像，只是大些”。長官說的那句:“上至天堂、下至地獄，獨(dú)行者最有行動力(大概吧)“也很cue我。
進(jìn)入敵軍戰(zhàn)壕那一段，英德軍事實(shí)力的對比
噱頭是“一鏡到底”，但肯定有剪輯點(diǎn)，學(xué)習(xí)剪輯點(diǎn)是專業(yè)人的事，呈現(xiàn)給觀眾的就是一鏡到底，如何以長鏡頭把觀眾代入劇情而不感到枯燥這也是電影人該研究的吧。
一、如何使長鏡頭不枯燥？
1.大小矛盾交叉進(jìn)行，觀眾隨著角色不斷變化心理
開頭跟著兩位士兵的前進(jìn)初覽戰(zhàn)壘情況，進(jìn)入故事?！?br>接收任務(wù)后兩位士兵第一個(gè)大矛盾出現(xiàn)：尋哥心切聽從命令立刻出發(fā)的布雷克和小心謹(jǐn)慎建議天黑出發(fā)的斯科菲爾德。→
隨著他們穿過戰(zhàn)壕也不斷地發(fā)生小矛盾，與傷兵沖撞，戰(zhàn)場上隨處充滿緊張易爆的情緒?！?/p>
節(jié)選自：[木葉飛飛|《1917》：死亡、希望與反戰(zhàn)]
《1917》是英國著名導(dǎo)演薩姆·門德斯的作品。看慣了美國式的戰(zhàn)爭電影，比如，《拯救大兵瑞恩》、《黑鷹墜落》、《拆彈部隊(duì)》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》等，再看英國的戰(zhàn)爭片，感覺更加多了一些藝術(shù)氣息。這大概也是歐洲電影，跟美國電影最大的不同。
《1917》大概講述了這樣一個(gè)關(guān)于普通士兵拯救很多人生命的故事。
超級長鏡頭，沉浸式體驗(yàn)
《1917》最為人知曉的，就是它的超級長鏡頭，一鏡到底的風(fēng)格。這同時(shí)也是導(dǎo)演薩姆·門德斯的風(fēng)格。不得不說，這種風(fēng)格
主角光環(huán)不是這么蓋的，如果這么蓋的話，就是純驚悚片+動作片，一鏡到底的也是滑稽，而不是真實(shí)。
現(xiàn)在想來被埋著還能走出來就挺扯的了，真的。這里絲毫沒有被壓傷，這里被壓傷一點(diǎn)后面都沒法全速奔跑。
隊(duì)友死是因?yàn)樽约喊l(fā)現(xiàn)牛奶（真的無力吐槽），站出去圍觀空戰(zhàn)然后被飛機(jī)砸中，自己毫發(fā)無傷，去救人被人反捅一刀，死了。自己被人開了多少槍，也有中的，就是不死，頸部皮肉傷在上斜45度樓梯上昏迷的時(shí)候鏡頭也交待流血了，請問他如何爬起？喝牛奶看空戰(zhàn)會死么？機(jī)體不會餓嗎？全部水都倒去治傷了。
1917：2019佳片有約，只愿我們的「最美逆行者」，也能值得這樣的「奧斯卡最佳」
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