這是現(xiàn)今、眼前、當(dāng)下圈子里最好的青春片，用郭德綱的話說(shuō)，不是我拍的好，都是當(dāng)下同行襯托的。用韓寒的話說(shuō)，中國(guó)爛片實(shí)在看不下去了，我才有信心拍的。這不是一句玩笑話，這是事實(shí)。他真的剛好超越了眼前這幫爛片而已。他曾經(jīng)評(píng)價(jià)過(guò)《陽(yáng)光燦爛的日子》，我以為他的目標(biāo)是超越姜文的處女作，現(xiàn)在看來(lái)，這些只是我對(duì)韓寒的單相思。是我錯(cuò)了。
如果要給個(gè)最高的評(píng)價(jià)，他是超越了《那些年我們一起追過(guò)的女孩》和《致青春》的。超越點(diǎn)在于，他跳過(guò)了審查，為我們展現(xiàn)了一個(gè)中國(guó)式溫水煮青蛙的青春故事，幾個(gè)年輕人，生活在中國(guó)的底層，不愿意復(fù)制千篇一律的生活，各種放蕩不羈，對(duì)制度的抵抗，再加上上映前中國(guó)年輕人對(duì)這部電影的關(guān)注，光電絕對(duì)不會(huì)輕易放行的，導(dǎo)演一邊打擦邊球一邊設(shè)計(jì)這個(gè)擦邊球的姿勢(shì)一定要帥，要酷，還要擦邊成功。不能因?yàn)檫@是一個(gè)擦邊球而使球掉在地上。
三個(gè)年輕人不甘庸俗，駕車從東土大唐出發(fā)，一路向西，挑選一次瘋狂的旅程，以為可以取到人生真經(jīng)，一路打怪，坎坷不平，最后妥協(xié)，回歸平凡。
有些青春之路
硬要給《后會(huì)無(wú)期》打個(gè)標(biāo)簽的話，“散文”比“公路片”更適合當(dāng)作關(guān)鍵詞，可是散文畢竟不是電影，文字語(yǔ)言和電影語(yǔ)言之間的混淆，總會(huì)帶來(lái)一些不良的反應(yīng)。電影《后會(huì)無(wú)期》正如韓寒的小說(shuō)一樣，不乏韓式的經(jīng)典段子，也不乏那種漫不經(jīng)心的韓式姿態(tài)，可這種漫不經(jīng)心，往往被人奇怪的解讀成了“文藝”，而走心的段子手，終究也不過(guò)是為了圈錢罷了。
從自己擅長(zhǎng)的文字領(lǐng)域進(jìn)入新的領(lǐng)域，韓寒終究沒(méi)有跳出文字的束縛，《后會(huì)無(wú)期》并沒(méi)有完成韓寒從作家到導(dǎo)演的一次合格的轉(zhuǎn)身，從電影語(yǔ)言與觀賞性上來(lái)說(shuō)，《后會(huì)無(wú)期》都不盡如人意，主線的模糊與空洞，極其刻意存在的笑料段子，內(nèi)在張力的缺失和邏輯敘事上的問(wèn)題，讓《后會(huì)無(wú)期》偏離電影的軌跡，形散，神也散，內(nèi)容空洞平庸，除了干癟的段子，再無(wú)大的亮點(diǎn)，無(wú)非就是一部資質(zhì)平平的處女作，但結(jié)合起《后會(huì)無(wú)期》前期的猛烈宣傳來(lái)看，不免給人一種吹牛吹過(guò)頭的感覺(jué)。很顯然韓寒是在用寫散文的想法在拍攝一部電影，當(dāng)然電影像散文，有人可以說(shuō)這是一部作者電影，但或許也可以說(shuō)作為一部電影這是失策的
看到很多影評(píng)說(shuō)《后會(huì)無(wú)期》是一部公路電影，是一部類似《泰囧》，類似《預(yù)產(chǎn)期》的電影，用旅程中的故事和一些心靈雞湯的句子，表達(dá)自己的價(jià)值觀。
什么，沒(méi)有主線，沒(méi)有劇情，各種類似評(píng)論襲來(lái)。
我只能說(shuō)，你只是看了一遍這個(gè)電影而已。
也可以說(shuō)，你真的沒(méi)有看這部電影。
其實(shí)這部電影具有一個(gè)很大的故事核，一個(gè)全世界人都知道的故事內(nèi)涵。
看《后會(huì)無(wú)期》之前，請(qǐng)先看一遍《西游記》及其相關(guān)知名同人故事，請(qǐng)參看《悟空傳》、《大話西游》系列、《最游記》等。
《后會(huì)無(wú)期》是《西游記》的影子，是脫胎于《西游記》，其內(nèi)涵和故事構(gòu)架需要你帶著《西游記》的內(nèi)容去看。
首先，人物映射。
清理線索，要找到最重要的部分。
《后會(huì)無(wú)期》最重要的組件，是陳柏霖扮演的“江河老師”。
江河性格溫和，從事的是教育這個(gè)靈魂設(shè)計(jì)師的行業(yè)，被安排到最西邊繼續(xù)這個(gè)行業(yè)。特點(diǎn)是愛(ài)說(shuō)教，片尾依偎在江河肩膀上的蘇米就是他說(shuō)教的成功范例。
“小字江流古佛兒，法名喚作陳玄奘?！碧粕男∶徒薪鲀?。一生以普度眾生為己任，發(fā)下西天取經(jīng)的宏愿。西天一路上
“這部電影想表達(dá)什么啊?！?br>“不知道。”
“這不是部文藝片嗎？文藝片就該表達(dá)點(diǎn)什么啊。”
“文藝片才什么都不表達(dá)呢，非要表達(dá)什么的都是主旋律片。”
韓寒這么反主旋律的人，怎么可能自己去拍一部有中心思想和標(biāo)準(zhǔn)答案的片子呢。如果非要問(wèn)這片子說(shuō)了什么，其實(shí)就是一道數(shù)學(xué)題：有三個(gè)男人上路，然后遇到一個(gè)女人，然后女人被日軍槍決了。然后他們又上路，又遇到一個(gè)女人，丟下了一個(gè)男人。然后又出現(xiàn)了三個(gè)男人，帶走了一個(gè)女人。后來(lái)他們又遇見(jiàn)一個(gè)女人，又遇上一條狗，又遇見(jiàn)把一個(gè)自己女人戴在頭上的男人。然后一個(gè)男人把車開(kāi)走了，兩個(gè)男人在地上打滾。請(qǐng)問(wèn)：蘇米的手機(jī)號(hào)碼是多少？
《后會(huì)無(wú)期》和《小時(shí)代》的共同點(diǎn)都是關(guān)于中國(guó)夢(mèng)的故事。
電影中的主角一個(gè)幾乎沒(méi)踏出過(guò)村莊，一個(gè)在外面長(zhǎng)年打工，一個(gè)是不知哪句話是真的江湖騙子，然后一個(gè)共同點(diǎn)是，他們都還有夢(mèng)想，但又不知在哪能找到夢(mèng)想，所以只好一路不停。
這種青年在中國(guó)遍地都是，他們既純樸又油滑，既自尊又自卑，既充滿希望又玩世不恭，既知足長(zhǎng)樂(lè)又滿腹牢騷，在家鄉(xiāng)時(shí)渴望遠(yuǎn)行
“后會(huì)無(wú)期”【微劇透】568包鐘868包夜，要用力一點(diǎn)
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