故事發(fā)生在一座塔樓里，四層，地下是設(shè)計(jì)者也是房東的所謂的工作室，一層是一個(gè)開(kāi)放的小餐廳，二層是另一家預(yù)約制的餐廳，三層是一對(duì)情侶的家，四層是有密碼鎖的小房間配有一個(gè)露臺(tái)住著一個(gè)怪男人。
然后故事就發(fā)生了：一層的故事是尷尬的見(jiàn)面，地下的故事是心不誠(chéng)的學(xué)生和半吊子設(shè)計(jì)師，二層的故事是導(dǎo)演和好像是懂她的餐廳老板，三層是導(dǎo)演和餐廳老板的同居生活，四層是導(dǎo)演和房屋中介的同居生活…被模糊掉的時(shí)間線，相對(duì)單調(diào)的內(nèi)景，餐桌前的大量對(duì)白，講故事一個(gè)一個(gè)講述并串聯(lián)起來(lái)。
與其說(shuō)是一個(gè)故事

洪尚秀，儼然是當(dāng)代極簡(jiǎn)主義大師，繼承小津安二郎和布列松的衣缽。但唯一未在他的電影里，實(shí)現(xiàn)“極簡(jiǎn)”的是臺(tái)詞。正是憑借漫長(zhǎng)、隨機(jī)甚至到冗余、無(wú)聊的對(duì)話，洪尚秀確立了自己的風(fēng)格。為何要在影像與文本間制造如此大的背離？或許為了背離兩位現(xiàn)代主義大師定下的規(guī)矩，并應(yīng)和侯麥已經(jīng)做過(guò)的改造。無(wú)論如何，洪尚秀都將“廢話”變成一種個(gè)人的風(fēng)格。
問(wèn)題在于，過(guò)長(zhǎng)而缺乏意味的對(duì)話，在多次運(yùn)用后，讓人頗感疲憊。再加上主題的雷同、形式的單一、演員的重復(fù)、片目的繁多……都讓洪尚秀的電影變成自我沉溺之作

這是第二次被洪常秀深深吸引。把四層沒(méi)有電梯的樓房設(shè)計(jì)成一個(gè)時(shí)空迷宮，濃縮地在兩小時(shí)內(nèi)展現(xiàn)了導(dǎo)演數(shù)年的生活狀態(tài)和人際關(guān)系。
第一個(gè)故事發(fā)生在二樓的餐廳，導(dǎo)演帶著女兒來(lái)拜訪老朋友，希望作為室內(nèi)設(shè)計(jì)師的朋友能夠收下女兒這個(gè)徒弟，這時(shí)候他扮演的是父親和朋友的角色，更加接近于他的社會(huì)屬性，承擔(dān)著應(yīng)有的責(zé)任。但中途的一通被投資人叫走的電話為我們展示了導(dǎo)演隱藏的一面，首先，被迫中斷的談話顯示了他在工作中的被動(dòng)局面

【塔樓上】洪常秀的平行多重宇宙
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