演出已落幕，讓我們舉杯，致：終將到來的舊時光。
- 樓女士
雨中的黎明，天邊一抹粉渲染了淺藍，有著不可言說的情緒。
昨夜參加一個葬禮。
沒有關于逝者一生的回顧，一些生前共事的人們將心交到觀禮者面前，他們緬懷中充滿悲傷或平靜的表情，將一切屬于他們與逝者的過往拉近又拉遠。
這是一場Pina Bausch的葬禮。
春之祭，青春交際場，滿月，穆勒咖啡館……層層疊疊穿插在緬懷者的回憶中。
當心理活動成為一個人形，以肢體語言和表情呈現(xiàn)，那些隱秘的焦躁，憤怒，喜悅，悲痛，一一暴露在日光之下，而你知道這些永遠是無法以口頭表達的。
昨天最終都流向了哪里。明天又將以怎樣的形式展現(xiàn)。
當下總要逝去。新年變舊年，終有一日。
有些情緒醞釀了很久，一如Pina關于靈魂的審視而后通過舞表達出來。
或歌頌，或緬懷，或吟誦。只是不用語言來陳述。
也許可以很純粹，卻不能很透明。
這關系到一個人的自省，獨白，宣泄，還有始終不能承認的失敗與蕭瑟。
也許還有沉迷，沉迷也清醒著。
人們?nèi)菀壮撩杂陔p重生活，扮演現(xiàn)實與超現(xiàn)實的兩種角色。
并且探討是不是需要配合

《皮娜》是一部屬于死者的電影。所以，無論是影像中舞者的精彩再現(xiàn)，抑或是語言刺入表情的動人追憶，都讓這部智性十足的電影蒙上了情感的巨大陰影。從這個角度而言，文德斯極不誠實的行為——對皮娜近乎神話的書寫——便自然而然地被傷感的情緒所原諒，甚至是被遺忘了。
電影的智性來源于作為舞蹈家的皮娜深陷于思想王宮中的高貴姿態(tài)。在皮娜的設計中，舞蹈不再是簡單膚淺的玩賞之物，而是一種漂浮在口說之物與隱喻之詩中間的復雜語言。它既可以成為自然內(nèi)部平靜世界的一部分

“皮娜”靈魂之詠嘆，舞之真諦！
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