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      1. FREEOK預(yù)告場瘋癲大師
        瘋癲大師
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        瘋癲大師

        通靈仙師,Mad Masters,瘋狂的主人

        影片信息

        瘋癲大師
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        • 片名:瘋癲大師
        • 狀態(tài):已完結(jié)
        • 主演:
        • 導(dǎo)演:讓·魯什
        • 年份:1955
        • 地區(qū):法國
        • 歸類:恐怖/紀(jì)錄片/短片
        • 頻道:dy
        • 上映:1955-08(洛迦諾電影節(jié))
        • 語言:法語
        • 更新:2025-08-15 06:53
        • 豆瓣:7.9
        • freeOK概要:《福彌勒》講述的是一個宗教教派豪卡的儀式,該教派在20世紀(jì)20年代至50年代在西非廣泛存在。豪卡參與者通常是來自尼日爾的農(nóng)村移民,他們來到加納阿克拉(當(dāng)時是黃金海岸)等城市,在那里他們在該市的木材廠、碼頭或礦山找到了工人的工作。1954年,當(dāng)Jean Rouch被一小群人要求拍攝他們的年度儀式時,阿克拉至少有3萬人在練習(xí)Hauka。在距離城市幾個小時的農(nóng)場舉行的這一儀式中,Hauka進入恍惚狀態(tài),被與西方殖民列強有關(guān)的各種靈體所附:總督、工程師、醫(yī)生的妻子、邪惡的少校、警衛(wèi)下士。Hauka的根源在于尼日爾河流域Songhay和Djerma人民共同的傳統(tǒng)占有崇拜。天賦異稟的男女可能會進入恍惚狀態(tài),并被許多強大的神所附,如雷神和天空之神東戈。懇求者通過訓(xùn)練媒介咨詢上帝,并接受有關(guān)他們的問題、疾病治療、安慰和支持的建議,或?qū)λ麄兊腻e誤行為的譴責(zé)。與這些傳統(tǒng)的占有崇拜一樣,豪卡教派與伊斯蘭教共存,并將許多伊斯蘭圣徒和英雄納入其儀式中。它的大多數(shù)信徒都是穆斯林。據(jù)認(rèn)為,豪卡首次出現(xiàn)在尼日爾,是以一名前士兵的身份出現(xiàn)的,他參加了1917年和1918年第一次世界大戰(zhàn)德國第二次進攻的野蠻戰(zhàn)斗,盡管西非軍隊表現(xiàn)出色,但在這場戰(zhàn)斗中還是遭到了重創(chuàng)。這名士兵前往麥加朝圣,并于20世紀(jì)20年代返回尼日爾。根據(jù)Rouch的說法,他在自己的村莊里找到了人民";在跳傳統(tǒng)舞蹈時,士兵被附身,非常猛烈地附身,附身時他說:“我是來自馬利亞(紅海)的新神的先鋒。我的名字是瑪麗亞州長,我是即將到來的新神中的第一個,他們是力量之神“;在傳統(tǒng)酋長和牧師的支持下,尼日爾的法國當(dāng)局迅速鎮(zhèn)壓了豪卡人,他們擔(dān)心新運動的流行及其對既定權(quán)威的挑戰(zhàn)。但豪卡邪教甚至在監(jiān)獄圍墻內(nèi)蔓延開來,到1935年,英國駐加納政府再次試圖鎮(zhèn)壓它并監(jiān)禁邪教分子。阿克拉各地爆發(fā)了火災(zāi),最終達成協(xié)議,豪卡牧師將把他們的儀式限制在某些地方以及周六和周日。1954年,魯赫拍攝了《福的彌勒》,但1955年被殖民政府禁止。豪卡運動是殖民時代的一種現(xiàn)象。1957年加納獨立后,移民受到控制,許多在阿克拉定居的豪卡人返回尼日爾。三年后,尼日爾獲得獨立,豪卡人開始衰落,并被吸收到傳統(tǒng)的宗教體系中。例如,老雷神東戈現(xiàn)在被認(rèn)為是豪卡的父親。正如Rouch指出的那樣,";不再有殖民勢力,也從來沒有一個叫Kwame N'krumah的豪卡人“;拍攝的事件代表了Hauka開發(fā)的結(jié)束。今天,這部電影在加納的村莊和尼日爾文化中心上映。Les Maitres Fous中的意象是強大而令人不安的:被附身的男人,眼睛轉(zhuǎn)動,嘴里吐白沫,吃一只被犧牲的狗(違反禁忌),用命名的火把焚燒他們的身體。除了意象之外,主題也很強大,并對我們自己的文化產(chǎn)生了影響:讓·熱內(nèi)的《黑人》是以豪卡倒置為藍本的,在豪卡倒置中,黑人扮演主人的角色,彼得·布魯克的《馬拉/薩德》受到了豪卡占有的戲劇性和發(fā)明語言的影響。然而,正如Rouch在Cineaste的一次采訪中提醒我們的那樣,豪卡信徒的財產(chǎn)不是戲劇,而是現(xiàn)實。這一現(xiàn)實的意義在電影中并不明確,盡管魯赫的評論表明,這一儀式提供了一種心理釋放,使豪卡人能夠成為好工人,有尊嚴(yán)地忍受有辱人格的處境。豪卡運動與他們的殖民經(jīng)歷1-S之間未被探索的關(guān)系可能是這個儀式提出的最有趣的問題,在這個儀式中,被壓迫者在一天內(nèi)變成了被附身者和強者。

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          《福彌勒》講述的是一個宗教教派豪卡的儀式,該教派在20世紀(jì)20年代至50年代在西非廣泛存在。豪卡參與者通常是來自尼日爾的農(nóng)村移民,他們來到加納阿克拉(當(dāng)時是黃金海岸)等城市,在那里他們在該市的木材廠、碼頭或礦山找到了工人的工作。1954年,當(dāng)Jean Rouch被一小群人要求拍攝他們的年度儀式時,阿克拉至少有3萬人在練習(xí)Hauka。在距離城市幾個小時的農(nóng)場舉行的這一儀式中,Hauka進入恍惚狀態(tài),被與西方殖民列強有關(guān)的各種靈體所附:總督、工程師、醫(yī)生的妻子、邪惡的少校、警衛(wèi)下士。Hauka的根源在于尼日爾河流域Songhay和Djerma人民共同的傳統(tǒng)占有崇拜。天賦異稟的男女可能會進入恍惚狀態(tài),并被許多強大的神所附,如雷神和天空之神東戈。懇求者通過訓(xùn)練媒介咨詢上帝,并接受有關(guān)他們的問題、疾病治療、安慰和支持的建議,或?qū)λ麄兊腻e誤行為的譴責(zé)。與這些傳統(tǒng)的占有崇拜一樣,豪卡教派與伊斯蘭教共存,并將許多伊斯蘭圣徒和英雄納入其儀式中。它的大多數(shù)信徒都是穆斯林。據(jù)認(rèn)為,豪卡首次出現(xiàn)在尼日爾,是以一名前士兵的身份出現(xiàn)的,他參加了1917年和1918年第一次世界大戰(zhàn)德國第二次進攻的野蠻戰(zhàn)斗,盡管西非軍隊表現(xiàn)出色,但在這場戰(zhàn)斗中還是遭到了重創(chuàng)。這名士兵前往麥加朝圣,并于20世紀(jì)20年代返回尼日爾。根據(jù)Rouch的說法,他在自己的村莊里找到了人民";在跳傳統(tǒng)舞蹈時,士兵被附身,非常猛烈地附身,附身時他說:“我是來自馬利亞(紅海)的新神的先鋒。我的名字是瑪麗亞州長,我是即將到來的新神中的第一個,他們是力量之神“;在傳統(tǒng)酋長和牧師的支持下,尼日爾的法國當(dāng)局迅速鎮(zhèn)壓了豪卡人,他們擔(dān)心新運動的流行及其對既定權(quán)威的挑戰(zhàn)。但豪卡邪教甚至在監(jiān)獄圍墻內(nèi)蔓延開來,到1935年,英國駐加納政府再次試圖鎮(zhèn)壓它并監(jiān)禁邪教分子。阿克拉各地爆發(fā)了火災(zāi),最終達成協(xié)議,豪卡牧師將把他們的儀式限制在某些地方以及周六和周日。1954年,魯赫拍攝了《福的彌勒》,但1955年被殖民政府禁止。豪卡運動是殖民時代的一種現(xiàn)象。1957年加納獨立后,移民受到控制,許多在阿克拉定居的豪卡人返回尼日爾。三年后,尼日爾獲得獨立,豪卡人開始衰落,并被吸收到傳統(tǒng)的宗教體系中。例如,老雷神東戈現(xiàn)在被認(rèn)為是豪卡的父親。正如Rouch指出的那樣,";不再有殖民勢力,也從來沒有一個叫Kwame N'krumah的豪卡人“;拍攝的事件代表了Hauka開發(fā)的結(jié)束。今天,這部電影在加納的村莊和尼日爾文化中心上映。Les Maitres Fous中的意象是強大而令人不安的:被附身的男人,眼睛轉(zhuǎn)動,嘴里吐白沫,吃一只被犧牲的狗(違反禁忌),用命名的火把焚燒他們的身體。除了意象之外,主題也很強大,并對我們自己的文化產(chǎn)生了影響:讓·熱內(nèi)的《黑人》是以豪卡倒置為藍本的,在豪卡倒置中,黑人扮演主人的角色,彼得·布魯克的《馬拉/薩德》受到了豪卡占有的戲劇性和發(fā)明語言的影響。然而,正如Rouch在Cineaste的一次采訪中提醒我們的那樣,豪卡信徒的財產(chǎn)不是戲劇,而是現(xiàn)實。這一現(xiàn)實的意義在電影中并不明確,盡管魯赫的評論表明,這一儀式提供了一種心理釋放,使豪卡人能夠成為好工人,有尊嚴(yán)地忍受有辱人格的處境。豪卡運動與他們的殖民經(jīng)歷1-S之間未被探索的關(guān)系可能是這個儀式提出的最有趣的問題,在這個儀式中,被壓迫者在一天內(nèi)變成了被附身者和強者。

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